S epizódou Policajná brutalita „čierny“ ukazuje, ako na situačných komédiách stále záleží

Pre černochov, ich postavy a divákov konečne nastal čas mať The Talk.

V rámci relácie bol The Talk rozhovor, ktorý vedú afroamerickí rodičia s deťmi o realite policajnej brutality voči čiernym občanom. Medzi šou a jej publikom však The Talk bolo potvrdením, že black-ish je o rodine, v ktorej sa ten rozhovor nakoniec mal odohrať.

Stredajšia pozoruhodná epizóda, Hope, vytiahla oboje tak dobre, ako si dokážete predstaviť: bola zábavná, ale srdcervúca, nuansovaná, ale bez múčnych úst, strohá, ale nie zúfalá. Ak by o tom boli nejaké pochybnosti, pevne sa etabloval ako situačná komédia, ktorá je nielen aktuálna, ale je pripravená na výzvy svojej doby.

Akcia v Nádeji sa začala ako v mnohých aktuálnych situačných epizódach, pričom rodina sledovala správy v televízii. Príbeh bol o mladom černochovi, ktorého polícia znásilnila na videu, pričom sa čaká na rozhodnutie o obžalobe – ale ktoré? Táto epizóda urobila zmätok súčasťou vtipu: Bolo to Chicago? Cincinnati? Charleston? Kto môže sledovať? (Keď som sledoval túto epizódu, musel som si vygoogliť, či prípad – so známymi scénami protestu a spravodajstva od Dona Lemona z CNN – bol vymyslený.)

Túto scénu sme zažili veľakrát, napokon, od začiatku black-ish v septembri 2014, mesiac po tom, čo vypukli nepokoje kvôli policajnej streľbe Michaela Browna vo Fergusone, Mo. Na jednej strane bolo jej načasovanie perfektné: Tu bol sitcom, ktorý nebol len o černošskej rodine, ale pýtal sa, čo to dnes znamená byť čierny.

Na druhej strane, premisa pilota — Andre Johnson (Anthony Anderson) zápasí s tým, ako vštepiť rasové povedomie svojim deťom, o ktorých sa obáva, že vyrastajú s príliš postrastiálnym postojom — sa už zdala takmer kuriózna. Dejové línie v prvej sezóne tohto sitcomu ABC boli inteligentné o konkrétnej dynamike skúseností luxusnej černošskej rodiny, ale boli relatívne malé.

Najlepší televízor roku 2021

Televízia tento rok ponúkla vynaliezavosť, humor, vzdor a nádej. Tu sú niektoré z najvýznamnejších momentov, ktoré vybrali televízni kritici The Times:

• • „Vnútri“: Komediálny špeciál Bo Burnhama, napísaný a natočený v jednej miestnosti, streamovaný na Netflixe, obracia pozornosť na internetový život uprostred pandémie .
  • 'Dickinson': The Séria Apple TV+ je príbeh o pôvode literárnej superhrdinky, ktorý svoju tému myslí smrteľne vážne, no sám o sebe neseriózne.
  • „Následníctvo“: V drsnej dráme HBO o rodine mediálnych miliardárov, byť bohatý nie je nič také ako kedysi .
  • 'Podzemná železnica': Strhujúca adaptácia románu Colsona Whiteheada od Barryho Jenkinsa je famózna, no zároveň odvážne skutočná.

Druhá sezóna zvýšila náskok, hneď od premiéry, The Word, pľuzgiere a veselé zrútenie rasového epiteta a zvykov okolo neho. Ešte pred týmto týždňom sa to týkalo policajných problémov, ako keď Ruby (Jenifer Lewis) v nedávnej epizóde naliehala na Andreho, aby zavolal policajtov, ale predtým sa uistite, že vedia, že tento dom vlastní černoch.

Nie som si istý, či ide o to, aby sa černoch stal tak odvážnejším, ako keby si show uvedomila, že je pripravená. Po rozšírení a pridaní postáv (napríklad Ruby, ktorá dokáže zbúrať dom riadkovým čítaním koriandra), vytvorila multigeneračný klan, ktorý dokázal vierohodne odhaliť citlivú tému z každého uhla.

Táto šou má teraz históriu, má našu investíciu, a to umožňuje epizóde ako Hope pristáť. Rainbow (Tracee Ellis Rossová) by mohla zaujať napoly nevďačný postoj argumentovať za právny systém (a chcieť udržať svoje mladšie deti nevinné) bez toho, aby vyzerala jednoducho naivne. Pops (Laurence Fishburne) by mohol bez okolkov tvrdiť, že polícia je prekliaty násilník, a zároveň by sa mohol odhaliť ako bývalý člen menej militantných Bobcats (Boli sme susedia s Pantherom!).

Najdojímavejšie je, že Hope nenápadne zakrúžila späť k pilotnému dielu z roku 2014, v ktorom sa Andre obával, že Junior (Marcus Scribner) zabúda na svoju temnotu; keď sa Junior rozhodne pripojiť k protestu, Andre sa zrazu obáva, že jeho syn sa stal natoľko uvedomelým, že sa nechal zabiť.

To a to, ako Andre pripomenul Rainbow, aké vzrušujúce bolo vidieť inaugurovať prezidenta Obamu a aké desivé vidieť, ako opúšťa ochranu svojej limuzíny – a ako sú tieto dva pocity neoddeliteľné – dodalo predstaveniu novú a dobre zaslúženú hĺbku.

Okrem momentov s postavami sa Hope podarilo spracovať ohromujúce množstvo americkej rasovej histórie (a súčasných udalostí) do jedinej epizódy bez toho, aby vyzerala ako situačná komédia na Wikipédii.

Za jedinú polhodinu spojila Ta-Nehisi Coatesa s Jamesom Baldwinom; ponúkol základný náter na Freddieho Graya a Sandru Bland; kontrastoval Andreov gen-X-Malcolm-X černošský nacionalizmus s generáciou pred ním a po ňom; a rýchlo vyložil O.J. Simpson ako idiot, ktorého oslobodenie bolo napriek tomu morálnym víťazstvom. Bolo to široko relevantné a brilantne špecifické (pozri záverečnú značku, v ktorej Ruby nastriekala na garáž ČIERNA, vizuálny odkaz na nepokoje v Los Angeles ).

Sitkom nemôže vymazať rozdiely. (K černošskému môžem prísť len ako beloch, ktorý to pozerá každý týždeň s dvoma synmi, ktorí to milujú; to nič nemení na fakte, že už nikdy nebudú potrebovať rovnakú verziu The Talk, akú majú deti Johnson. ) Ale Hope dokázala, že na situačných komédiách stále záleží; aj v čase roztriešteného publika sa dokážu spojiť. Žiadna reč nespraví zázraky, ale je lepšie nepovedať nič.