Majster komédie, ktorý sa nedočkal: Elayne Boosler
In knihy , televízny seriál a dokumentárnych filmov , stand-up komiksy zo 70. rokov sa stali takmer rovnako mytologizované ako autori z Nového Hollywoodu. Ak Richard Pryor, David Letterman a Andy Kaufman boli Martin Scorsese, Steven Spielberg a Francis Ford Coppola z klubovej scény, potom Elayne Boosler je Hal Ashby, nepochopený majster, ktorý nikdy nedostal náležitú náležitosť.
To robí vydanie jej nového box setu nadčasový, ktorý obsahuje štyri z jej starých špeciálov spolu s jedným novým albumom, čo je skvelá príležitosť prehodnotiť jej úlohu v komediálnom kánone.
Pani Boosler, ktorá sa narodila v Brooklyne, má teraz 66 rokov, začala vystupovať v legendárnom Improv v New Yorku v roku 1973 a pred koncom desaťročia bola všeobecne považovaná za elitnú klubovú komiku na oboch pobrežiach, jednu z mála ženských hviezd v mužskom - prevládajúce miestnosti. Richard Lewis ju nazval Jackie Robinson zo stand-upu v mojej triede.
Napriek tomu sa jej nikdy nedočkala veľká prestávka v podobe vlastnej situačnej komédie alebo talkshow a mala len veľmi obmedzený úspech, keď sa dostala do relácie Tonight, kde Johnny Carson preferoval ženské komiksy, ktoré neboli agresívne . Kedy spýtal sa Larry King Pani Boosler na CNN, Prečo sa komédia nepovažuje za komédiu pre ženy?, otázka odpovedala sama. Kariéra pani Boosler jasne trpela systémovým sexizmom, nemožným zväzkom, ktorý si vyžadoval, aby ženy velili javisku bez toho, aby boli príliš, dobre, rozkazovacie. Vidíte to azda najzreteľnejšie na jej pozitívnych recenziách, ktoré tvrdili, že nebola abrazívna resp feministka , ako keby to odstrašilo divákov. (V skutočnosti mohla byť oboje, ale to bola súčasť jej charizmatickej sily.)
Reputáciu si vybudovala aj v priemyslu za to, že je ťažké a vymotať to zo sexizmu môže byť ťažké. Napriek tomu môže byť jej rozprávanie – o zmarenej kariére – prehnané, keď sa stand-up špeciál stal takým dôležitým žánrom. Nenechajte sa pomýliť: Pani Booslerová bola jej prvou ženskou hviezdou, ktorá v 80. a začiatkom 90. rokov pravidelne vysielala hodiny vtipov na kábli, ktoré predstavovali prestávku od minulosti. Na rozdiel od počinov Joan Riversovej a Phyllis Dillerovej v jej materiáli nebol ani závan borščového pásu alebo kaviarne. Jej počin – úderný, aktuálny a plný pointy – predvídal budúcnosť komédie lepšie ako väčšina, ak nie všetci jej rovesníci.
Najlepší televízor roku 2021
Televízia tento rok ponúkla vynaliezavosť, humor, vzdor a nádej. Tu sú niektoré z najvýznamnejších momentov, ktoré vybrali televízni kritici The Times:
- „Vnútri“: Komediálny špeciál Bo Burnhama, napísaný a natočený v jednej miestnosti, streamovaný na Netflixe, obracia pozornosť na internetový život uprostred pandémie .
- 'Dickinson': The Séria Apple TV+ je príbeh o pôvode literárnej superhrdinky, ktorý svoju tému myslí smrteľne vážne, no sám o sebe neseriózne.
- „Následníctvo“: V drsnej dráme HBO o rodine mediálnych miliardárov, byť bohatý nie je nič také ako kedysi .
- 'Podzemná železnica': Strhujúca adaptácia románu Colsona Whiteheada od Barryho Jenkinsa je famózna, no zároveň odvážne skutočná.
Desaťročia predtým, ako Hannah Gadsby tvrdila, že sebaponižujúce kúsky komiksov z marginalizovaných komunít predstavujú ponižovanie, bola pani Boosler hrdá na to, že je komiksovou ženou, ktorá zo seba nerobí terč žartu. Veľká časť jej počinu, striedajúceho sa medzi štipľavými politickými gýčami a chrapľavými pohľadmi na život vychýrenej slobodnej ženy, by nebola na mieste ani v aktuálnom materiáli Amy Schumer, Michelle Wolf či Aliho Wonga.
Jej debutový špeciál z roku 1986, Party of One na Showtime, bol veľkým prelomom. (HBO v nasledujúcom roku debutovalo Women of the Night, prehliadkou ženských stand-upov, ktorá predstavila generáciu hviezd vrátane Rity Rudner, Pauly Poundstone, Joy Behar, Susie Essman a Ellen DeGeneres.) Party of One je venovaná Andymu Kaufmanovi, Bývalý priateľ pani Booslerovej a niekedy spolupracovník ktorý zomrel v roku 1984, a zameriava sa na absurditu randenia so závratnou radosťou z dlho očakávaného brífingu s vaším najlepším priateľom. Spôsobuje, že prechádzky hanby alebo nesprávne reči o sexe sa zdajú byť smiešnou zábavou a domácnosť (varenie, upratovanie, pranie bielizne) vyzerá ako nuda. Muži, povzdychne si, očakávajú, že ráno po sexe pripraví raňajky. Chcú veci ako toast, hovorí podráždene. tieto recepty nemam.
Je chirurgická vo svojom útoku na dvojité štandardy v šoubiznise a kráse, vrátane toho, že muži majú väčšiu voľnosť pri starnutí, pričom opakuje vtipy na jej novom albume The 50/50 Club, že sranda zo šťuchnutia o tom, ako váha robí ženu neviditeľnou: Ak priberiem o 10 kíl viac, budem špehovať pre vládu.
Jej druhý a tretí špeciál, Broadway Baby a Top Tomata, boli ešte viac politické, ak ešte nie aspoň trochu dogmatické, prepichovali rozdiely v odmeňovaní žien a mužov, sexuálne obťažovanie a spôsob, akým sa od kandidátok očakáva, že budú zadržiavať emócie. (Toto bolo o Geraldine Ferraro, ale rovnako relevantné aj dnes.)
Tieto špeciály trpia nadprodukovanými úvodmi, ktoré sú v rozpore s koreňmi komediálneho klubu pani Boosler. Party of One začína portrétmi od Billa Cosbyho a pána Lettermana, ktoré sú transparentnými pokusmi nastoliť jej bona fides pomocou hlavných hviezd tej doby. Broadway Baby začína vlažným piesňovým a tanečným číslom a scénou, na ktorej je ako dieťa zbláznené do šoubiznisu. Táto snaha o širšiu príťažlivosť sa prejavuje aj vo výbere vtipov, ktoré sa viac opierajú o psov a bejzbal ako, povedzme, jej etnickejší materiál. Pac-Man je história židovského národa, ide o jednu z jej línií z 80. rokov, ktorá sa v tomto súbore neobjavuje. Prenasledovanie pri jedle.
Presvedčivejší argument pre miesto pani Booslerovej v panteóne možno nájsť v jej pravidelných vystúpeniach v Late Night With David Letterman. Dnes je bežné vidieť ženské komiksy spájajúce feministickú citlivosť s úprimnými, závratnými diskusiami o sexe, ale v televízii to tak začiatkom osemdesiatych rokov nebolo. Jej vtipy prišli s vedomým prístupom, ktorý zapadal do zasvätenej nálady tejto show NBC, ktorá si ju mesiac po premiére zarezervovala ako prvú ženu, ktorá tam urobila stand-up. Od začiatku nasadila drzý tón, ktorý priťahuje pozornosť obscénny vtip o tom, prečo ženy uprednostňujú hracie automaty pred mužmi. Keď jej oči prefíkane prebehli sem a tam, dav zavýjal. Potom prešla na jeden zo svojich najspoľahlivejších vtipov, ktorý má korene v časoch, keď pracovala ako čašníčka, keď počula, ako si muži objednávajú na rande s frázou The lady will have... Poukázala na to, že to vyzerá, že je len jedna dáma a potom si prehodila kučeravé vlasy, žuvala žuvačku a zavtipkovala: Dobre, tá pobehlica to dostane.
Po jej poslednom vtipe hral Paul Shaffer Skladba J. Geils Band Centerfold a pani Boosler sa uklonila.