Recenzia: Ako hovorila, brilantne, v novom „blešáku“

Blší vak

Výber kritikov NYT

V úvode k 2. sezóne Amazon's Fleabag je už predtým uvedený úvod, ktorý možno budete potrebovať vzhľadom na to, že sezóna 1 sa objavila takmer pred tromi rokmi. Ale mohli by ste tiež nechať, aby vás zastihla titulná postava (Phoebe Waller-Bridge) v jej zvyčajnom rýchlopale, ako vysvetľuje terapeutke (Fiona Shaw), prečo ju jej otec požiadal, aby vyhľadala radu:

Myslím, že moja matka zomrela a on o tom nemôže hovoriť a so sestrou sme sa rok nerozprávali, pretože si myslí, že som sa snažil spať s jej manželom a pretože som väčšinu svojho dospelého života strávil sexom, aby som sa odvrátil od kričiaca prázdnota v mojom prázdnom srdci.

Pozerá do kamery a usmieva sa. Som v tom dobrý!

Je pozoruhodne dobrá: dobrá v šarmoch, v drásajúcej úprimnosti a v rafinovanom skrývaní sa. (V skutočnosti existujú tajomstvá, ktoré nepovie ani svojmu terapeutovi, hoci sa nám s nimi zverí.)

A nová, evidentne posledná sezóna Fleabag, ktorá prichádza v piatok, dokazuje, že Waller-Bridge ako spisovateľ, pozorovateľ a svižný umelec je v tom úžasný – dokonca lepší ako naposledy.

[Prečítajte si osvieženie pre 1. sériu seriálu Fleabag.]

Waller-Bridgeovu prácu možno poznáte z nedávnej doby z Killing Eve, šumivého krvavého pas de deux o medzinárodnom vrahovi a vyšetrovateľovi, ktorý ju prenasleduje. Ale aj v otvorenejšom komickom Fleabagovi nosí v ruke ihličku.

Prvá sezóna bola priestupná, špinavá tour de force, jej sebadeštruktívna, ukecaná protagonistka nás poháňa cez sexuálne dobrodružstvá, rodinnú pasívnu agresiu a postupné odhaľovanie jej tajného trápenia: smrti jej najlepšej kamarátky (Jenny Rainsford), ktorá vstúpila do premávky. potom, čo sa Fleabag vyspala s jej priateľom.

Najlepší televízor roku 2021

Televízia tento rok ponúkla vynaliezavosť, humor, vzdor a nádej. Tu sú niektoré z najvýznamnejších momentov, ktoré vybrali televízni kritici The Times:

• • „Vnútri“: Komediálny špeciál Bo Burnhama, napísaný a natočený v jednej miestnosti, streamovaný na Netflixe, obracia pozornosť na internetový život uprostred pandémie .
  • 'Dickinson': The Séria Apple TV+ je príbeh o pôvode literárnej superhrdinky, ktorý svoju tému myslí smrteľne vážne, no sám o sebe neseriózne.
  • „Následníctvo“: V drsnej dráme HBO o rodine mediálnych miliardárov, byť bohatý nie je nič také ako kedysi .
  • 'Podzemná železnica': Strhujúca adaptácia románu Colsona Whiteheada od Barryho Jenkinsa je famózna, no zároveň odvážne skutočná.

Prelomiť štvrtú stenu môže byť barličkou, no vo Fleabagovi zariadenie ukazuje toľko, koľko hovorí. Je to vyjadrenie mysle vážky postavy, ktorá preskakuje od jedného predmetu k druhému, je mimoriadne ostražitá, neustále sa hodnotí, prerušuje katarzný žvást, aby prehovorila, nemôžem uveriť, ako dobre to vychádza! ako ona buduje prívlastkové pary.

Nepochybne pomáha, že Waller-Bridge píše svoj vlastný dialóg. Je ako skladateľka, ktorej skladby sú najlepšie napísané pre jej vlastný nástroj; vie, aké sú miesta, kde pridať riff alebo streliť odzbrojujúci, sprisahaný pohľad. Môže však hrať aj plané sóla a prvá séria – ako si Fleabag uvedomila, že sa nedokáže smiať ani smilniť svoje zlé spomienky – viedla ku koncu katarzie.

[ Ako Fleabag predal tisíce kombinéz a urobil náboženstvo sexy . ]

Nová sezóna – ďalšia šesťdielna flotila – sa rozbehne o rok a neskôr sa zmení na rodinnej večeri na oslavu zasnúbenia jej upchatého otca (Bill Paterson) a jej slobodomyseľnej krstnej matky (Olivia Colman). Rodinná zmes represie a zdieľania, kolízia anglických horúcich a studených frontov vedie k tomu, že večer skončí s ňou v elegantnej toalete, kde si vyčistí krvavý nos a informuje nás: Toto je príbeh lásky.

Tento príbeh čiastočne zahŕňa katolíckeho kňaza (Andrew Scott), ktorý je spojený s vykonávaním svadby. Je pekný, nezbožný a tak sprosto seriózny, ako je Fleabag pochabý sarkastický.

Ich začínajúca príťažlivosť je pre oboch potenciálne katastrofálna, aj keď rôznymi spôsobmi. Ohrozuje jeho sľub celibátu (pojem, ktorý si po stretnutí s ním rozrušene vygúgli); ohrozuje jej obranný mechanizmus odlúčeného hedonizmu. Ich spojenie, duchovne úprimné a horúce, sa buduje vo štvrtej epizóde s jednou z najbohatších a najsilnejších televíznych scén roka – aj keď za jej sledovanie môžeme ísť všetci do pekla.

Kňaz je mimochodom považovaný za kňaza. Jej otec je otec. Bývalý milenec (Ben Aldridge) je menovaný pre svoju špecifickú sexuálnu záľubu; nová atrakcia (Ray Fearon) si vyslúži titul Hot Misogynist. Relatívne málo postáv v seriáli dostane vlastné mená. Namiesto toho sú identifikovaní podľa svojich postavení v živote protagonistu, ako keby to bola stredoveká morálna hra alebo amorálna hra. (Fleabag, pravdepodobne prezývka, nie je vyslovená ani vysvetlená.)

Jednou z menovaných postáv je najmä jej sestra Claire (vynikajúca Sian Clifford), ktorá je taká rezervovaná, že členovia jej rodiny ani nevedia, čím sa živí. Sú to protiklady spojené spoločnou históriou – keďže ich matka je mŕtva a otec je neprítomný, všetci majú jeden druhého – a Clifford v nej hlboko sympatizuje s pocitom potláčaného odporu.

Nová sezóna je okamžite sebavedomá, aj keď nevyhnutne menej prelomová. Napriek tomu pokračuje v presadzovaní svojej formy. Fleabagove boky pre diváka sa stávajú skutočným dejovým prvkom – nechcem prezrádzať príliš veľa o tom, ako, ale fascinujúco to komplikuje jej rozprávanie a poukazuje na jej nepohodlie z toho, že je príliš pozorne čítaná a chápaná inou osobou.

Je v poriadku, že sa nám Fleabag zdôveril, nakoniec si uvedomíte; nikdy sa neozveme. Sme len publikom alebo jej umožňovateľmi?

V každom prípade je to očarujúci výkon. Waller-Bridge však veľkoryso píše aj pre svoje nadané obsadenie. Dokonca aj Clairein skeeve, sebecký manžel Martin (Brett Gelman, ktorý má doktorát v odbore skeeve) má chvíľku oneskorenia.

Fleabag je obzvlášť naladená na hlasy žien, dokonca aj trochu postáv ako charizmatická podnikateľka v podaní Kristin Scott-Thomas, ktorá prináša to, čo by mohlo byť Fleabagovým manifestom: Ženy sa rodia so zabudovanou bolesťou, hovorí. Nosíme si to v sebe po celý život. Muži nie. Musia to hľadať. Vymýšľajú si všetkých týchto bohov, démonov a veci, len aby sa mohli cítiť vinní.

Previnilejší príbeh – ten, ktorý je zahanbený telami a pokušením – by mohol povedať, že to, s čím Fleabag zápasí, je zabudovaná morálna bolesť, forma prvotného hriechu. Táto relácia má komplikovanejšie a empatickejšie predstavy o hriechu. Ale zostáva originálom.