Fosse/Verdon vyzerá fantasticky. Myslím typograficky. Názov, zasadený do bezpätkového písma zo 70. rokov, ktorý odráža plagát k All That Jazz, oznamuje túto minisériu FX od utorka ako dielo s citom a zmyslom pre detail pre nadšencov a znalcov.
Doslova názov Fosse/Verdon popisuje dlhoročné partnerstvo medzi choreografom a režisérom Bobom Fosse (Sam Rockwell) a tanečnicou a herečkou Gwen Verdon (Michelle Williams). Znamená to tiež hierarchiu – on prvý, jej druhý –, ktorá nastala, keď sa jeho kariéra rozbehla a ich manželstvo sa rozpadlo.
A zachytáva problém seriálu Fosse/Verdon, ktorý pri všetkej jeho technickej elegancii stavia do centra javiska príliš známy životopisný príbeh geniálneho a náročného umelca.
Keď sa akcia začína natáčaním Fosseho bomby z roku 1969, Sweet Charity, dynamika sily je spočiatku opačná. Verdon je celebrita; recenzie obviňujú neúspech filmu z toho, že nehrala hlavnú úlohu ako na javisku.
Je to Verdon, kto pomáha získať jej manželovi druhú šancu v réžii kabaretu, za ktorý získal Oscara. A keď sa produkcia stáva problémami, vyrovnáva jeho konflikty s jeho producentom Cy Feuerom (Paul Reiser). Len viem, ako hovoriť, Bob, povedala Cy. Je to môj rodný jazyk.
Televízia tento rok ponúkla vynaliezavosť, humor, vzdor a nádej. Tu sú niektoré z najvýznamnejších momentov, ktoré vybrali televízni kritici The Times:
Sú tu zárodky pútavého príbehu o kompromisoch umeleckého partnerstva, najmä pre ženy, ktoré sa nakoniec vyhladia pre pohodlie a úspech mužov vo svojom živote. Táto téma je paralelná s rodinnou priateľkou Joan Simon (Aya Cash), ktorá sa vzdala tanečnej kariéry, aby jej manžel, dramatik Neil (Nate Corddry), nemusel hrať manželku na kokteilovej párty.
Fosse/Verdon – medzi ktorých producentov patria Thomas Kail, Steven Levenson, Joel Fields a Lin-Manuel Miranda – si vo svojom detailnom oživení dobového šoubiznisu môže spomenúť na Feud Ryana Murphyho: Bette a Joan. Ale vzťah nie je ani tak vojna, ako skôr zložitý tanec.
Verdon nie je zobrazený ako rohožka, ale ako umelec, ktorý robí kompromisy, aby slúžil svojej vízii. Williams sa pozoruhodne transformuje, s výkonom, ktorý si vždy uvedomuje úsilie a mikroúpravy, ktoré Verdon vyžaduje, aby sa nestratila v partnerstve a rodičovstve. (Fosse a Verdonova dcéra, Nicole Fosse, slúži ako producentka a konzultantka.)
Fosse – v podaní Rockwella s intenzívnym mrmlaním a tikmi a štipkou smútku – nie je prezentovaný ani tak obludne ako krátkozraký, tak zaujatý svojou jazdou, že nevidí ani na koniec svojho nosa, alebo ako jeho zväčšuje sa záľuba, iné prílohy. Toto je ich nerovnaké bremeno; Zdá sa, že nikdy nemyslí nad seba, ona nikdy nemôže prestať myslieť na všetko a na všetkých.
Ale ako sa jeho kariéra rozbieha, pozornosť seriálu sa presúva na starú, smutnú mäkkú topánku slávy, ktorá schýlila. Existujú ženy; existujú pilulky; sú tu spomienky na Fosse ako mladého tanečníka dotlačeného až k bodu zlomu. Jeho zbesilé stepovanie sa stáva vystresovaným leitmotívom: búchanie po stoloch, búchanie na dvere, tlieskanie na označenie strihov pri strihu filmu, ťuk-ťuk-ťuk-ťuk.
Možno sú to bláznivé reči, ale zvyčajne je najzaujímavejšie na umelcoch ich umenie. Áno, je ťažké zdramatizovať kreativitu, ale Fosse/Verdon, vzhľadom na takýto vizuálny námet, by na to mal mať rozumnú šancu.
Dostaneme pohľad na intelektuálnu synchronizáciu dvojice, keď Verdon trénuje tanečníkov prostredníctvom sekvencie: Nie je to zvádzanie, je to podvod. A séria zdôrazňuje, ako Fosseho choreografie – všetky tie ohnuté telá a roztiahnuté ruky – môžu využiť nádherný pohyb na vyjadrenie agónie, ako napríklad v Who’s Got the Pain? od Damn Yankees, vykreslený ako akési podprahové hororové číslo.
Fosse/Verdona zachváti bolesť, zasiahne každý smerovník príbehov o príliš rýchlom zrútení, lavínu ocenených trofejí a fliaš Seconalu. Verdon sa profesionálne stráca a jej charakter často ustupuje. Séria je založená na biografii Fosse od Sama Wassona a má dojem príbehu Fosse, ku ktorému bol pridaný /Verdon. (Tretia epizóda sa ponorí do jej raného života a tvrdo sa nasmeruje do melodrámy.)
Vo Fosse je niečo upírske, ako to opisuje jeho predchádzajúca manželka Joan McCracken (Susan Misner): Berie to, čo je na dievčati výnimočné, a robí to svojím vlastným. Toto sa často rozšírilo na predátorské vzťahy s jeho ženskými členkami. Fosse/Verdon si je toho vedomý, no zároveň sa cíti byť zaťažený zodpovednosťou obviniť ho, čo ho robí ešte ťažším.
Na predstavenie sa však stále je na čo pozerať. Znovuvytvorenie Mein Herr od Lizy Minnelli z Kabaretu je sexy, desivý, odstredivý vír. Štvrtá epizóda, zameraná na Fosseho produkciu Pipina, sa končí hudobnou medzihrou, ktorá ho prirovnáva k sebestačnému protagonistovi tejto show. Je to hrozné aj úžasné, tematicky ubíjajúce, ale odvážne a emotívne.
Posledná a najlepšia z piatich epizód premietaných pre kritikov sa spomaľuje, aby sa sústredila na nostalgický plážový víkend so starými priateľmi a novými milencami. Verdon povie Fosseovej novej partnerke, herečke a tanečnici Ann Reinking (Margaret Qualley), že ho musí stiahnuť späť, keď zajde príliš ďaleko a pamätajte, že to nie je osobné. Reinking je zdesený: Takže to je moja práca? Udržať ho nažive? Verdon hovorí, stojí to za to.
je to tak? Epizóda, ktorú napísala Charlotte Stoudt, neposkytuje telegrafickú odpoveď; v plnej kráse zobrazuje dve talentované ženy uviaznuté vo Fosseho gravitačnom poli a necháva ich hovoriť. Je jemný v porovnaní s predchádzajúcimi štyrmi hodinami, postava odohrávajúca sa v 70. rokoch, ktorá pôsobí ako charakterový film natočený v 70. rokoch.
Je to letmý pohľad na to, čím by mohol byť Fosse/Verdon, keby bol menej pripútaný k svojej šablóne pádu showbiznisu. Táto séria stepuje tak rýchlo, ako sa len dá, často úžasne. Ale pozrite sa za jeho uhladené pohyby a to, čo vám väčšinou zostalo v ére #MeToo, je ďalší #HimAgain? príbeh.