„Manchester By the Sea“, vysvetlené

Smútok je umenie. Každý to vníma inak, každý to prežíva inak a každý má iný spôsob riešenia. Je to tak aj preto, že strata nemá pre všetkých rovnakú formu. Ak muž zomrie, jeho žena, dcéra, syn, rodičia, priatelia, každý utrpí smrťou jedného muža iný druh straty. Takže v skutočnosti neexistuje spôsob, ako by niekto z nich mohol pochopiť smútok iného človeka. Všetci vedia, že sú na jednej lodi, hoci stoja na iných koncoch a majú rôzne povinnosti. Každá má iný uhol, inú perspektívu, s akou vidí veci pred sebou. Existuje však jedna spoločná vec. Všetci idú vpred s loďou.

Film „Manchester By the Sea“ od režiséra a režiséra Kennetha Lonergana je portrétom takej straty, smútku a smútku, namaľovaný vo farbách viacvrstvových postáv. Jeden z najlepších filmov svojho roka, je tiež jedným z najlepších filmov na vykreslenie smútku v najrealistickejšej podobe na plátne. Vďaka mnohým veciam sa odlišoval od ostatných filmov s rovnakým charakterom, najvýraznejším z nich bola blízkosť k realite. Lonergan vo svojom treťom filme zaujal veľmi subtílny a ľudský prístup, keď nám predstavil tento príbeh. A práve preto, že to bolo povedané týmto spôsobom, sa cítil pôsobivejšie a o to neskutočnejšie.

Zhrnutie

Tento film začína tým, že Lee je školníkom a pracuje na problémoch ľudí - opravuje ich potrubia, ventilátory a toalety; len pozemské úlohy. A potom, keď odhŕňa sneh, dostane hovor o svojom bratovi, ktorý bol hospitalizovaný. Skôr ako sa dostane do nemocnice, jeho brat zomrel a Lee zostal na následky. Musí vybaviť pohreb, postarať sa o ďalšie finančné záležitosti a čo je najdôležitejšie, musí sa postarať o svojho synovca Patricka. Lee zistí, že jeho brat ho označil za zákonného zástupcu Patricka. Ale Lee, ktorého považujeme za dosť nepripojeného a dosť nesúvislého človeka, má zo svojej minulosti démonov, ktorých ešte nedokázal pochovať.

Skleslosť tohto filmu prináša veľa prvkov, ktoré sa tvorcovia filmu rozhodli doň zakomponovať. Okrem strašidelnosti zimného počasia ovplyvňuje náladu scén aj hudba. Z väčšej časti sa zdá byť rovnako odpojený ako hlavný hrdina filmu. Stiahnutá postava Leeho je znázornená v spôsobe filmovania scén. Veľa vecí, najmä rozhodujúcich momentov, ktoré majú potenciál surových emócii, vidíme z diaľky. Je to známka toho, že diváci sú situáciami postáv mimo nich a sú im rovnako cudzí ako cudzinec, ktorý kráča komentovaním Leeovho rodičovstva. Hudba zaberá veľa scén a často zakrýva dialógy. To ďalej zvyšuje účinok toho, že sledujeme, ako rodina prechádza niečím zlým, a že sa len pozeráme von. Je to, akoby nám režisér hovoril, že nemôžeme pochopiť bolesť druhých, môžeme byť len pri tom a sledovať, ako prerastajú to.

Rôzne odtiene smútku

V tomto filme sa toho deje veľa. Existuje toľko vecí, ktoré každá postava prežíva, a napriek tomu sa zdá, že keď sa to všetko odohráva pred nami, veľa. Film „Manchester By the Sea“ si získal veľké uznanie od kritikov, bol nominovaný na niekoľko Oscarov a nominácie prakticky premietal do najrôznejších udeľovaní cien. Napriek tomu existujú ľudia, ktorým sa to nezdalo hodné všetkej pozornosti, ktorej sa im dostalo. Ich logika spočívala v tom, že film bol pomalý až nudný, že sa v ňom skutočne nič nedialo a že v prípade filmu o smútku skutočne nemal veľa emócii. Celkovo to celkom nepochopili.

A presne v tom je problém. Títo ľudia tento film nedostali. Nie, že by som spochybňoval schopnosť každého porozumieť filmom. Každý má právo na svoj názor. A je v poriadku, že tento nenašli podľa ich vkusu. Ale tu je vec, nie je to súčasťou. Dalo by sa povedať, že si za to môže samotný Hollywood. Kedykoľvek vo filme vidíme niekoho zomrieť, alebo pohreb, alebo vidíme niekoho, kto sa vyrovná s následkami, tieto scény sú často sprevádzané nákladom sĺz, veľkým objatím, možno niekoľkými listami zosnulého a monológom. kde hlavný hrdina hovorí s bohom alebo s mŕtvym človekom, aby vypustil svoje city. Cez všetky tieto otrasy a drámy nakoniec vidíme, ako sa postava púšťa alebo ide ďalej od svojho smútku a smútku.

V „Manchester By the Sea“ sa nič také nestane. Ani jeden. A možno aj preto bolo pre ľudí ťažké pochopiť, ako tento film vykresľuje svoje postavy ako smútiace. Aby sme objasnili tieto body, musíme najskôr pochopiť, že Hollywood zriedka zobrazuje smútok, ako sa to deje v skutočnom živote. Ľudia si zvykli, že postavy v jednom alebo druhom okamihu plačú srdcom a pretože sa to v tomto filme nestalo, považovali to ľudia za nedoriešené. Riešenie situácie postáv poskytuje divákom presvedčenie, že sa postave podarilo postúpiť z ich tragédie. Veci sa však v skutočnosti tak nestávajú. „Pokračovanie“ nie je v skutočnosti fáza, ktorá končí. A tento film predstavuje túto realitu v jej krištáľovo čistej podobe.

V skutočnom živote smútok nezmizne ani po jednom okamihu zjavenia, ani po znamení milovaného človeka. V skutočnom živote to zostane navždy a musíte sa s tým vyrovnať, navždy. Každý nesie svoje bremeno inak, a preto každý kráča pod ťarchou inej cesty. Veci, scény a dialógy sa v tomto filme javia ako všedné a nie dostatočne dramatické, pretože presne tak to je v skutočnom živote. Bolesť postáv nekončí potom, čo sa fotoaparát prestane kotúľať. Možno to pre divákov končí, pretože príbeh sa pre nich skončil, pretože príbeh bol „ukončený“. Ale postavy, ľudia, ktorí nesú také bolesti v skutočnom živote, vedia, že Mesiac je stále tam, aj keď sa nepozeráte.

Nič tam nie je

Protagonistom tohto filmu je Lee, zlomená a opustená postava, ktorú dokončil Casey Affleck s dokonalosťou. Film sa začína tým, že Lee je hravý a zábavný so svojím synovcom Patrickom. Dáva nám obraz toho, aký šťastný a plný je jeho život. V nasledujúcej scéne ho vidíme, ako opravuje veci pre ľudí, s ktorými, ako sa zdá, nemá záujem rozprávať. Pôsobí ako chladný, nevítaný a neustále unavený človek, ktorý by radšej sedel sám a radšej si dal pivo v suteréne, ako by mal komunikovať s ľuďmi. Od prvých piatich minút chápeme, že sa mu muselo stať niečo skutočne hrozné, čo ho zmenilo zo slnečnej gule na jamu tmy.

Ďalším znamením, ktoré červeno žiari o nevyliečiteľnej rane z minulosti, je, keď dostane správu o svojom bratovi. Samozrejme, že sa z toho cíti zle a musí mu to slziť v srdci, ale neukazuje to. Vôbec! Keď lekár preukáže svoju útechu v prejave, ktorý sa cítil nacvičený (vzhľadom na to, že lekár musel takéto situácie zvládať každý deň), Leeova reakcia znie „Seru na to“. A aj keď by sa to mohlo zdať neslušné, je to celkom pochopiteľné. Podobná vec sa stane, keď Lee a Patrick idú do pohrebiska prediskutovať dohody a muž ponúkne svoje sympatie, opäť v nacvičenom tóne, a Patrick komentuje, aké to bolo smiešne.

'Čo je s tým chlapom, všetok ten vážny a pochmúrny čin!' Neuvedomuje si, že ľudia vedia, že to robí každý deň? “

Ide o to, že ľudia ako Lee a Patrick (a toto správanie sa netýka iba mužov), nechcú sympatie ako formu formality. Väčšinou je ponúkanie sympatií formalitou. Ľudia, ktorí stratu utrpeli, sa prostredníctvom nej cítia navzájom prepojení a v tomto zmysle sú pre nich všetci ostatní outsidermi. Nerozprávajú o tom s ostatnými alebo nemajú chuť otvárať sa druhým, pretože sú presvedčení, že „cudzinci“ nepochopia, čo prežívajú. Do istej miery je to pravda. Cudzie osoby viac rozprávajú a posudzujú ďalej. Lee to vie veľmi dobre, pretože musel čeliť úsudku celého mesta. Oheň, ktorý pre neho zničil všetko, je niečo, za čo sa cíti zodpovedný. Chce za to byť potrestaný a myslí si, že si zaslúži nenávisť, ktorej sa mu od Randiho dostáva. Neznesie však nenávisť, ktorú dostáva od iných ľudí v meste. Aj keď to vo filme nie je zobrazené, môžeme pochopiť, aký ťažký musel byť život pre Leeho po požiari. Aj keď mal milujúceho brata, život pre neho v Manchestri skončil. A stále je.

Po smrti svojho brata musel Lee zostať v meste, pretože sa staral o Patricka a o všetky ostatné veci. Jeho práca v Bostone začína až v júli a medzitým sa snaží nájsť si prácu v Manchestri. Ale nijaké nedostane. Lee si to neodpustil, ale ani mesto. Vie to, a preto tam nemôže zostať. Nemôže zabudnúť na to, čo sa stalo, a celé mesto si to neustále pripomína. Skutočne mu nepomáhajú ísť ďalej.

Aj keď bola jeho chyba dosť častá a keby nemala taký obludný dopad na jeho život, pravdepodobne by ju odhodil na žartíky bez toho, aby si o tom dvakrát rozmyslel. Ale ovplyvnilo to jeho život tým najhorším možným spôsobom, a preto si nikdy nemôže odpustiť. Chce sa postarať o Patricka. Musí tam byť pre svojho synovca. Majú sa až teraz. Ale vzhľadom na obrovskú chybu, ktorú urobil v minulosti, nemohol si vziať na seba, že bude strážcom Patricka, a urobiť ďalšiu chybu. Vie to od začiatku a hoci sa už takmer rozhodol, ako bude všetko fungovať, zdá sa, že uvažuje o myšlienke byť tu pre Patricka. Ale potom mu iná inštancia pripomína minulosť a on si uvedomí, že by sa od svojho synovca radšej držal ďalej. Opäť to bola celkom častá chyba. Rozptyľujte sa pri varení, telefonovaní, sledovaní televízie alebo podriemkávaní a pálením jedla. Pre Leeho je to však pripomienka ďalšej malej chyby, ktorú urobil a ktorá vyústila do smrti jeho detí. V tej chvíli vie, ako to bude. V tomto okamihu je to konečné - odovzdanie Patrickovho opatrovníctva Georgeovi.

Jeden by si mohol myslieť, prečo sa Lee zo svojej chyby nepohnul. V ktoromkoľvek inom filme by hlavný hrdina využil túto príležitosť a stal sa rodičom, pre ktorého by nemohol byť pre svoje vlastné deti. V tom by našli útechu a možno aj uzavretie a išli by ďalej. „Pohyb ďalej“ je však preceňovaný. Strata jedného dieťaťa nie je nič, z čoho by sa dalo pohnúť ďalej. Ako povedala Randi, jej srdce bolo zlomené a zostane zlomené. Neexistuje žiadna oprava rany, ktorá ju postihla smrťou jej detí. A to platí aj pre Lee. Niekto by mohol namietať, že Randi je tým živým, dýchajúcim a celkom najbližším príkladom toho, ako Lee našiel útechu v niekom inom a dostal sa z trápenia, ktoré ho prenasleduje. Po tragédii sa jej život nezastavil. Teraz má manžela a dieťa a život ide ďalej. Prečo to nemôže urobiť Lee? Prečo sa nesnaží nadviazať kontakt s ľuďmi? Prečo odrazí zálohy, ktoré sa na ňom dosť často opakujú? Keby sa pokúsil viac otvoriť, mohol by mať tiež rodinu. Prečo rázne odmieta každého, kto sa k nemu snaží priblížiť?

Je to preto, lebo ako som už povedal, jeho smútok sa líši od Randi’s. Áno, boli to obaja, ktorí pri tom požiari prišli o vlastné deti. Randi za to však necítila zodpovednosť. Nebola to ona, kto zabudol postaviť obrazovku a išiel si kúpiť ďalšie pivo pre seba. Nebola to tá, ktorá bola opitá o druhej ráno, a nebola to ona, ktorá sa držala potravín a sledovala, ako jej pred očami horí dom. Musí žiť so smútkom, ale nie s hanbou. Lee hanbí práve táto hanba, táto vina za zodpovednosť za smrť jeho detí.

Keď sa ho polícia spýta, čo sa mohlo stať, povie im všetko tónom, ktorý naznačuje, že sa priznáva k trestnému činu. Priznáva, že to bol on, kto zapálil oheň, ktorý zhorel jeho dom na zem, a na jeho očiach vidno, že je za to pripravený byť potrestaný. Keď mu teda policajti povedia, aby išiel (v skutočnosti mu ponúknu odvoz domov!), Ostane zaskočený. Keď mu povedia, že ho „neukrižujú“ za to, že urobil jednoduchú chybu, je zmätený. Pretože prišiel pripravený, bol zatknutý a uvrhnutý do väzenia. Možno by ho ukrižovanie prinieslo do duše nejaké pohodlie, pretože by bol potrestaný za zabitie svojich detí. Keď si teda uvedomí, že sa nič také nestane, rozhodne sa to urobiť sám. Chytí zbraň od policajta a strelí si do hlavy. Iba si neuvedomuje, že bezpečnosť bola zapnutá. Keď sa pokúsi túto chybu napraviť, je podržaný a odvedený späť domov. Nechce sa zabiť, pretože nemôže žiť s bolesťou, chce sa zabiť, pretože nemôže žiť s vinou. Nezdá sa mu, že by si zaslúžil život potom, čo bude zodpovedný za upálenie svojich detí nažive.

Existuje niekoľko vecí, z ktorých sa nikdy nevrátiš. Vina za smrť vašich detí je jednou z tých vecí. Nie je to tak, že Lee sa nemôže pohybovať ďalej ako Randi. Ak sa o to pokúsi, určite môže. Ale on nechce. Jeho odlúčenie od sveta, táto samonosná osamelosť, je jeho trestom. Keby si dovolil spojiť sa s ľuďmi a znovu nájsť lásku, otvoril by mu to dvere šťastia v živote. A po tom, čo urobil svojim deťom, sa necíti byť zaslúženým šťastím. Ako môže byť šťastný bez nich? (Toto je pomerne častá emócia, ktorú ľudia pocítia po strate.) Patrickovi priznáva, že „ho nemôže poraziť“. A ani nevyzerá, že sa snaží. To všetko preto, lebo už nechce byť šťastný.

Keby to nebola jeho chyba, možno by jeho manželstvo prežilo. Spolu s Randi by si navzájom našli útechu po tragédii, ktorá ich zasiahla. Možno by prostredníctvom jej podpory našiel vôľu ísť ďalej. Ale nestalo sa tak. Obviňuje sa za to, rovnako tak aj Randi. A preto neexistovala nádej na ich manželstvo. Žiadna nádej pre neho. Nedokáže sa s ňou ani len porozprávať, ani sa jej pozrieť do očí. Cíti sa roztrhaný, keď ju vidí s niekým iným a sleduje ju, ako buduje rodinu s iným mužom, ako je on sám, ale vo svojom srdci cíti, že si túto rodinu zaslúži a bez neho. Neudrží voči nej nijakú zášť za hrozné veci, ktoré jej povedala, za ktoré by mala horieť v pekle, pretože vie, že si tú nenávisť zaslúži. Že je to ten, kto by mal horieť v pekle.

Jeho uväznenie, ktoré si sám uložil, mu nedovolí cítiť šťastie. Roky kondičnej činnosti spôsobili, že bol utiahnutý a nezaujatý. To je bolesť, ktorá ho stále prenasleduje, a je väčšia ako čokoľvek, čo v jeho živote príde. Keď sa teda dozvie o smrti svojho brata, neukáže to toľko, koľko sa od neho „očakávalo“. Nezdá sa, že by mal záujem o sympatie ľudí, a zdá sa, že sa viac zameriava na náklady na pohrebné opatrenia, situáciu na lodi a fond pre opatrovníctvo Patricka.

Dalo by sa čudovať, prečo sa (nepokúsil) zabiť? Skúsil to na policajnej stanici a so všetkou tou vinou, ktorá mu stále pretrvávala na duši a keď žil sám v Bostone, ako sa ešte zabil? Ak sa tiež pýtate túto otázku, vážení ľudia, aká sračková otázka sa má pýtať. A aby to ďalej objasnil, jeho brat sa o neho staral. Keď Lee odchádzal do Bostonu, Joe mu jasne hovorí, že zavolá policajtov, ak o ňom do deviatej nepočuje. Navštívi nové miesto Leeho a zaobstará si pre neho nábytok, aj keď ho Lee nechce. Joe pre neho robí malé veci, práve tieto gestá a jeho prejav autority nad Leeom nútia Leeho ťahať sa každým dňom. Pri živote ho drží jeho brat. Niekedy je to práve to, čo musí človek zostať pri živote. Niekto, kto v nich bezpodmienečne verí.

Možno tento obraz nechcete mať v pamäti

Ďalším prejavom smútku, ktorý vidíme v tomto filme, je Patrickova strata. Vidíme, že má s otcom blízky vzťah, najmä preto, že ho matka opustila ešte ako chlapec. Vyrastie z neho sebavedomý a sebaistý tínedžer. Je v hokejovom a basketbalovom tíme, je súčasťou kapely, v škole sa javí ako dosť populárny a žongluje s dvoma priateľkami. Je to z väčšej časti normálny tínedžer. Smrť svojho otca berie s pripraveným správaním a dokonca aj keď je ešte dieťa, vie, že musí za seba zobrať zodpovednosť. Mohol nechať Lee všetko zvládnuť a len súhlasiť so všetkým, čo chcel urobiť jeho strýko. Ale nerobí to. Pretože v prvom rade je im Lee vzdialený už dosť dlho. A po druhé, nebol takto vychovaný. Spochybňuje každé rozhodnutie, ktoré Lee robí, a chce mať slovo v každej záležitosti. Nenecháva sa pred nikým rozobrať, čo pravdepodobne v jeho rodine beží. V skutočnosti, dvakrát plače, je to pred Leeom.

Patrick si zakladá na tom, ako chce veci. Keď Lee hovorí, že sa presťahujú do Bostonu, odmieta to a určuje logiku jeho života v Manchestri, zatiaľ čo Lee v Bostone nič nemá. Keď chce Lee čln predať, Patrick to rázne odmieta. Prichádza s nápadmi, ako udržať loď v chode, aj keď Lee kontroval svoje myšlienky. Bičuje na Leeho, pretože mu nedovolil rozprávať sa s matkou. Vie o minulých problémoch svojej matky, ale chce jej dať šancu. Chce, aby mal u nej šancu. Akonáhle sa s ňou stretne na obede a potom dostane poštu od jej manžela, uvedomí si, že pre nich neexistuje nádej. Aspoň však preskúmal túto možnosť.

Zdá sa, že Patrick všetko zvláda celkom dobre. Patrick sa na to pripravil možno práve preto, že vedel, že jeho otec má chorobu, ktorá ho nakoniec zabije. Žiadna príprava vás však nemôže natrénovať, aby ste zvládli veci, keď sa skutočne stanú. Tiež Lee je ten, kto ho vedie všetkým, takže nič pre neho nie je pocukrované. Všetko mu je povedané tak, ako je, nefiltrované a v presnej realite. Keď sa Leeho pýta na to, ako vyzerá jeho otec, Lee hovorí: „Vyzerá to, že je mŕtvy“. Dalo by sa povedať, že Lee túto situáciu rieši necitlivo. Ale vzhľadom na všetko, čím si Lee prešiel, vie, že nijaká citlivosť nemôže zmeniť Patrickovu situáciu. S Patrickom je priamy, pretože ho chce pripraviť na život a dopadne, Patrick to chce tiež.

Patrickov pokoj v celom filme umožňuje vo filme niekoľko ľahkých momentov humoru. Keď počuje, že jeho otec bol zamrznutý, až kým sa neroztopí zem, aby ho pochovala, prejaví tým nepríjemné pocity. Aj Lee súhlasí s tým, že sa mu to nepáči, ale nemôžu bojovať proti počasiu a vozenie ťažkej techniky na pozemok nie je povolené. Keď išli okolo a diskutovali o tom, Lee zabudol, kde zaparkoval auto. Keď konečne nasadnú do auta, je tam taká zima, že Patrick začne sprchovať svoje sarkastické komentáre na Leeho. Jedným z nich je „Prečo nenecháme svojho otca tu ďalšie tri mesiace. Ušetrí nám to majetok. “ Ak by to niekto povedal o jeho otcovi, zdalo by sa to bezcitné, ale pochádzať od Patricka, pripadá mi to celkom smiešne. Najmä ak vezmeme do úvahy, ako Lee pokračoval ďalej a ďalej, ohľadne opatrení, nákladov, peňazí a všetkého ostatného.

Jeho milostný život a správa dvoch priateľiek súčasne poskytujú úľavu v inak pochmúrnom prostredí. Nezdržuje svoj humor a sarkazmus s Leeom, v skutočnosti je to v ich rozhovoroch výraznejšie. Nesprávna komunikácia medzi nimi tiež poskytuje niektoré svetelné okamihy, napríklad čas, keď sú mimo nemocnice a Patrick hovorí „poďme“. Na čo si Lee myslí, že nechce ísť dovnútra, a odchádza preč, zatiaľ čo Patrick otvára dvere, aby vykročil. Vo filme sa šíria svetelné okamihy, ktoré vyrovnávajú váhy medzi biedou a absurdnosťou ich situácií. Ďalšou vecou, ​​ktorá tomu dodávala autenticitu, bol spôsob, akým sa dialogy odohrávali. Párkrát sa rozhovory prekrývali. Keď sa dve alebo tri postavy rozprávali súčasne, bolo ťažké pochopiť, čo ktorá z nich hovorila. Nehovorte mi, ľudia vo vašom okolí to nerobia. Nehovor mi, že každý, koho poznáš, vrátane teba, je dostatočne civilný, nechaj ostatných, nech začnú rozprávať!

Mimochodom, pre outsiderov by to vyzeralo, že sa Patrickovi darí celkom dobre. Že koná tvrdo tvárou v tvár zverstvu, že nedovolí, aby ho smútok ovplyvňoval. Prinajmenšom to tak vyzerá. Ale smútok je silnejšia sila ako ona. Trvá to v tieni a ako osud udrie, keď to najmenej čakáme. Dokonalým príkladom toho je, keď má Patrick záchvat paniky, keď vidí zmrazené jedlo v chladničke. Len pred pár minútami si z toho robil žarty a teraz mu pohľad na zamrznuté kuracie mäso spôsobil panický záchvat, ktorý ako nervy drásajúci výkon vylíčil Lucas Hedges.

Patrick sa nedokázal vyrovnať s myšlienkou, že jeho otec je tak dlho v mrazničke, a pokazí sa v najnevhodnejšej chvíli. A takto to je aj v skutočnom živote. Ľudia, aj keď nie všetci, riešia okamžitý smútok veľmi takticky. Starajú sa o pohreby a o opatrenia a politiky, ktoré potrebujú na zverejnenie, a o dokumenty, ktoré potrebujú na podpísanie. Starajú sa o všetko, pretože to za nich neurobí nikto iný. A možno je to práve tento pôžitok z aktivít, ktorý ich dostane cez emočné otrasy. Keď sa však všetko urobí a všetci prejavia sústrasť a odídu, keď ľudia nakoniec opäť skončia sami, potom im svitá na realitu. Môže to byť počúvanie piesne alebo pozeranie filmu, kosenie trávnika alebo čítanie knihy alebo, ako v Patrickovom prípade, vystavenie zmrazenému jedlu, ktoré vyvolá určitú myšlienku a strata na nich ťažko zaváži. Práve tento realizmus udával tón filmu „Manchester By the Sea“.

Moje srdce bolo zlomené a zostane zlomené

Zatiaľ čo Lee a Patrick boli centrami drámy odohrávajúcej sa pred nami, bola tu ďalšia postava, ktorá predstavovala jeden z prejavov smútku. Keď som na plagátoch uvidel Michelle Williamsovú a jej meno všade ako jednu z hlavných účinkujúcich vo filme, myslel som si, že v celom filme bude mať viac ako pätnásť minút kombinovaného času premietania. Úprimne povedané, bol som trochu sklamaný, vzhľadom na skvelú herečku, ktorou je, a zaujímalo by ma, či mohla režisérka lepšie využiť svoj talent rozšírením svojej úlohy vo filme.

Zdá sa však, že to Williamsom nebolo ovplyvnené a po celú dobu, čo sa dostala na obrazovku, som z nej nemohol spustiť oči. Aj keď nič nehovorila, jej tvár a oči vyjadrovali všetok nárek a smútok v Randi. Scéna, kde sa konečne môže s Lee porozprávať, bola vrcholom celého filmu. Tá scéna mi ukradla šou. Intenzita tejto scény a hĺbka, s akou ju vykreslili Williams a Affleck, sa nedajú vyjadriť slovami. Bolo tam toľko tepla, toľko emócií naraz. Nastal smútok, ľútosť, ospravedlnenie a odpustenie. V jednej scéne nám režisér ukázal dva spôsoby, ako sa ľudia stanú, keď prešli niečím skutočne trýznivým. Randi zastupovala tých, ktorí si vyžadujú čas, ale úspešne prechádzajú na druhú stranu úzkosti. Predstavovala plynulosť, ktorú čas umožňuje, a porozumenie, ktoré vytvára pre bolesti srdca iných ľudí. Ukázala, že sú veci, s ktorými musíte žiť, a veci, ktorých sa musíte zbaviť. Rozhodla sa žiť s tým, že jej deti boli preč a že sa s tým nedá nič robiť.

Randi opäť našla silu, čas a šťastie. Uznala skutočnosť, že jej časť bola neopraviteľne zlomená a že s tým bude musieť žiť. Časom tiež našla silu nielen odpustiť Lee, ale aj požiadať ho o odpustenie za veci, ktoré jej povedala. Je zrejmé, že jej postoj by Lee ešte viac znepríjemnil život, a hoci v tom čase nebola v jej zmysloch, aby to pochopila, uvedomila si to neskôr. Musela to byť dlhá a vysoká cesta, od toho, keď sa dotkla Leeho dotyku, čelila mu a ospravedlnila sa. Prejavila skutočné obavy o Leeho a ponúkla mu pomoc napravením mosta medzi nimi. Možno chcela uzavrieť aj seba. Lee bola z jej minulosti nevyriešenou vecou a v procese ďalšieho postupu potrebovala schopnosť prekonať svoju pohŕdanie ním. Neuvedomovala si, že Lee nepohrdol opovrhnutím.

Ozveny a šelesty

Rozprávanie filmu „Manchester By the Sea“ bolo pútavé a pútavé. Kedykoľvek chcel režisér zdôrazniť určitú scénu alebo dialóg, pridal k tomu ďalšiu vrstvu. To vyžadovalo, aby sa počas filmu ozývalo veľa vecí. Napríklad po scéne, kde mal Patrick panický záchvat, nasledovala, lepšie povedané, spletená s scénou Leeho, ktorý sa presťahoval do Bostonu. Keď Patrick povie Leeovi, že je v poriadku a že by ho Lee mal nechať na pokoji, Lee rázne odmietne a sedí pri jeho posteli. Vie, že aj keď má Patrick pocit, že by mal zostať sám, nie je to momentálne to, čo potrebuje. Na scéne paralelnej s ním vidíme, že Joe robí to isté aj pre Leeho. Obe tieto scény zdôrazňujú prítomnosť dominantnej postavy v živote každého človeka, najmä v zložitých dobách. Niekto, kto presne vie, čo sa má robiť, aj keď to (smútiaci) nevie.

Podobne, keď sa Lee a Randi rozprávajú na ulici a Randi hovorí, že má zlomené srdce, ozve sa to o minútu alebo dve neskôr. Lee sa dostane do barovej bitky a keď ho George vezme domov a jeho žena ho napraví, pýta sa, či by ho nemali vziať do nemocnice. Na to George odpovedá: „Nemyslím si to. Nič nie je pokazené. “

Hneď v prvej scéne vidíme Leeho, ako hrá hru s mladým Patrikom, kde sa ho pýta, kto by bol najlepší muž, ktorý by mu pomohol prežiť, keby niekedy uviazol na ostrove. Chce, aby si ho vybral Patrick, ale chlapec si vybral jeho otca. Neskôr, keď je Patrick skutočne uviaznutý, Lee pre neho nechce byť vybraný. V minulosti sa javili ako blízki a priateľskí, v súčasnosti však majú problém navzájom komunikovať. Boli tu také malé detaily, ktoré zväčšovali dopad určitých bodov filmu.

Ukončenie

Jednou z najčastejších sťažností, ktoré som na „Manchester By the Sea“ počul, bolo, že v ňom nedošlo k žiadnemu nárastu charakteru. Lee bol presne taký, aký bol na začiatku filmu, smutný a sám. Neodpustil si, nezmieril sa s Randi, neskúšal sa s nikým spojiť, nezostal v meste. Všetko pre neho zostalo po starom. Žiadam týchto ľudí, aby sa bližšie pozreli. Áno, nezmenilo ho žiadne veľkolepé gesto, ani nedošlo k veľkolepému rastu postáv. Ale úprimne, kto sa tak rýchlo mení? Ak poznáte ľudí, ktorí vykazujú náhle zmeny charakteru, musíte prehodnotiť druh ľudí vo vašom okolí.

Ako som už povedal predtým, existujú veci, z ktorých sa jednoducho nemôžete vrátiť. Randi si môže myslieť, že Lee má len zlomené srdce, a preto si myslí, že sa to dá napraviť. Ale pre Leeho tam nič nie je, tak čo je teda možné napraviť? Pozná sám seba, pozná svoju realitu a neklame sa nijakými falošnými sľubmi, že sa mu život zlepší. A to je presne to, čo má na mysli, keď hovorí Patrickovi, že to nemôže poraziť.

Predtým, ako sa kredity začnú valiť, však na ňom vidíme určité zlepšenie. Sú tu maličkosti, urobené gesto, malá pauza v rozhovore, úsmev, ktorý sa netrvá dlhšie ako sekundu, jednoduchý zásah lopty, ktorý vypovie o zmenách v ňom.

Na začiatku býva v suteréne. Keď sa dozvie, že je strážcom Patricka, neakceptuje to. Chce predať čln a odmieta sa rozprávať so ženou, len aby mohol mať Patrick čas sám so svojou dcérou. Všetky tieto veci sa nakoniec zmenia. Vymyslí spôsob, ako udržať loď v chode, pretože to je to, čo Patrick chce. Túla sa po uliciach, aby si Patrick a jeho priateľka mohli chvíľu posedieť bez toho, aby sa okolo nej motala jej matka. Stále neprijíma zodpovednosť za to, že je opatrovníkom, ale otvára sa mu viac. Rozhodne sa kúpiť byt s náhradnou miestnosťou, aby mohol Patrick niekedy prísť na návštevu, čo znamená, že sa konečne niekomu otvára.

Nevieme, ako sa nakoniec ukáže. Ak si niekedy skutočne nájde cestu späť k pôvodnému stavu, ak sa oženil a znova mal rodinu. Asi desať rokov dopredu sa nedá povedať, ako sa jeho príbeh formuje. Ale vidíme ho robiť malé kroky. Poslednou scénou je on a Patrick, ktorí lovia na lodi. Pre muža, ktorý chcel zostať neustále sám, je to dosť pozoruhodné zlepšenie. Možno nebude konečné rozhodnutie o Leeovom osude, ale zostáva v ňom nádej. A niekedy je to všetko, čo človek potrebuje.

Čítajte viac v časti Vysvetľovače: Gone Girl | Pozvánka | Šiesty zmysel