Koniec 'Pozvánky', Vysvetlenie

‘Pozvánka’ (2015) je mysteriózny film, ktorý si od slávnej snímky Jennifer’s Body získala ostrieľaná Karyn Kusama. Predpoklad je zasadený do pozadia večere so známymi priateľmi. Postupom večera stúpa napätie, ktoré sfarbuje jeho nesmierne jedinečné postavy strachom z hroziaceho kultového rituálu. Mysteriózne filmy nie sú v dnešnej dobe, ak sú to intrigy, ťažko pochopiteľné. Aj keď niektoré filmy úspešne fungujú v rámci konkrétneho žánrového prvku, väčšina z nich sa ani zďaleka nepribližuje k úplnosti a dokonalosti. Atmosféra nie je jedinou požiadavkou na fungovanie mysteriózneho filmu. Pokiaľ si filmár nevezme atmosférické intrigy s kvalitným scenárom a dobre vyvinutými postavami, málokedy dokáže zaujať.

Kusama urobí s The Invitation určite veľký dojem. Jej úvahy o kultových hrdinstvách v súčasnej dobe horia pomaly, s príšerným a nevyhnutelným prejavom zlého znamenia. Príbeh je v minulosti hlboko zakorenený, čoho súčasťou je aj skupina priateľov, o ktorú sa výhradne delia Will a Eden. Pripojenie týchto krátkych, ale zároveň silných momentov nepokojov z minulosti, umožňuje Kusamovi zostrojiť takmer klaustrofobický príbeh, ktorý vám ťažko dá priestor na dýchanie. Kusama skúma energiu a dynamiku postáv prostredníctvom tohto opojného prelínania minulosti a súčasnosti, podobne ako Jean-Marc Valle štruktúroval „Veľké malé klamstvá“ a v poslednej dobe aj „Ostré objekty“.

História je dôkazom toho, aké populárne sú kultové filmy pre široké masy. Či už sú to podvarené plytké prezentácie, ktoré ponúkajú 70. roky, alebo jemnejšie postupné prvky súčasnej doby, filmy zaoberajúce sa kultmi a rituálmi si vždy našli priazeň divákov z celého sveta. Tento článok pojednáva o rôznych dejových témach a o jeho miliónoch dolárov.

Dej

„Najväčšou silou pozvánky je jej prvok prekvapenia a neznáma. Dej sa odhaľuje najpútavejšie a určite si vyžaduje čas, kým uvoľní svoju silnú filmovú zdatnosť. Prvých pár minút nám ukazuje pár, jazdiaci v noci, idúci do večera. Takmer ako varovanie, narazili do kojota, vyvierajúceho z ničoho nič, ale bezúčelne? Film nie je zasadený do odľahlej oblasti. Počas úvodných výstrelov vidíme, že pár a ich priatelia žijú v dobre obývanej oblasti. Kojot, ktorý vás prekvapí na ceste, je teda vysoko nepravdepodobný. Je to teda znamenie pre Willa a tiež pre diváka: pozor. Každopádne. Po dosiahnutí cieľa sú Will a Kira vítaní novým manželom Eden, očarujúcim a podozrivo tichým Davidom. Pripojia sa k svojej starej čine.

Unikátnou črtou filmového naratívneho štýlu je výber perspektívy. Aj keď by sa na prvý pohľad mohlo zdať, že ide o Willovu verziu všetkého, realita je iná. Náš hlavný hrdina je rovnako neinformovaný ako my; ako podozrivé a rovnako si neuvedomujúce, čo príde ďalej. To je to, čo naznačuje uhol pohľadu vo filme: publikum. Kusama potmehúdsky robí každý okamih, ktorý sa stane v dome blízko Willa. Ak to vidí, vidíme to. Ale jeho perspektíva nie je postavou. Pri sledovaní filmu bude klásť otázky, ktoré nás zvyčajne zaujímajú, a ukazovať veci na nás, keď ideme ďalej. Napríklad keď Pruitt vezme Claire z dohľadu a vráti sa, David ho vidí zamykať dvere. Niečo, čo, aj keď sme predpovedali ďalej do filmu, v tejto chvíli stále malo dôležitosť.

Ako strana pokračuje, Will predpokladá jeho perspektívu, ktorou je jeho intímne spojenie s domom a jeho spomienky na Eden a Ty. Okamžiky, ktoré strávi so svojimi spomienkami, sú jediným momentom, keď nie je agentom príbehu, ale naopak problémovou periférnou postavou, ktorá sa snaží prísť na cestu k rozumu. Spomienky prichádzajú v zhone; bolesť ‘šok zo straty dieťaťa; úzkosť. Will sa cíti byť ohromený a nádherné snímky, ako je uvedené vyššie, udávajú tón filmu. Sadie je postava, ktorú Kusama veľmi šikovne využíva. Je to pravdepodobne najvýbušnejšia a najvtipnejšia postava filmu, ktorá sa potuluje po dome, slobodná, ako duch na posvätnom pozemku. Všetko, čo Sadie robí, skrúca Will a divákovu pozornosť a vnímanie pravdy. Je takmer ako rozptýlenie; zbytočné vedenie v rukách Pruitta a Davida, ktorí ju používajú, aby zahnali našu pozornosť, a do tej miery aj Will’s.

Will, keď sa vyrovná so svojimi pocitmi, objaví video na Davidovom notebooku, ktoré je zdanlivo natočené v kultovom tábore, o čom hovorili David a Eden už skôr svojim priateľom. Práve tu príbeh skutočne mení prevodové stupne a zostupy na odvíjajúci sa a pohlcujúci vír ničenia. Will rozbije všetky poháre, v ktorých skupine ponúknu víno, okrem Giny, ktorá ho vypije a zomrie, čím potvrdí Willovo podozrenie. Sadie ho napadne v nekontrolovateľnom vzteku, ale pre túto chvíľu je zneškodnená. Ostatní traja sa spoja a zabijú troch hostí, Will, Kira a Tommy zostanú nažive. Nasleduje hra s mačkou a myšou, v ktorej David, Eden a Pruitt podľahnú a zlyhajú pri uskutočňovaní svojich plánov.

Dôležitá udalosť, ktorú si nakoniec uvedomíme, bola dôležitá, bolo to, že David zavesil vonku červený lampión, práve keď sa chystali uskutočniť svoje plány. Na konci budú Will a Kira objavovať celé mesto obmývané červenými škvrnami, čo naznačuje, že členovia kultu sa neobmedzovali iba na Davida a Edena. Rozhodnú sa dostať von, keď sa film skončí.

In-Betweens

Uf. Program „Pozvánka“ vyťažil zo svojho strhujúceho napätia a zaujímavej zápletky maximum. Skutočné víťazstvo nespočíva na vrchole - všetci sme vedeli, čo sa stane -, ale Kusama určite triumfuje v tom, ako drží film spolu so svojím remeslom. Pretrvávajúca kamera, ktorá nenápadne vtláča a ticho sleduje všetky akcie postáv, nastavuje náladu a hlavne pochmúrny tón filmu. Aj keď nejde o horor, výrazne vynímajúc strašidiel a démonov, má vibrácie, ktoré ho kategorizujú ako horor. Roky 2016 a 2017 boli rokmi renesancie žánru moderných hororov a dosiahli svoj vrchol bravúrnym filmom „Get Out“ od Jordan Peele. Program „Pozvánka“ hrá dobre na dostupných generických trópoch a kombinuje konvenčné prvky so sviežo jedinečným vzhľadom kultových rituálov a osobného smútku.

Poďme si povedať niečo o skutočnom hrdinovi filmu: príbehu. Filmy možno zhruba rozdeliť do dvoch tried na základe toho, ako identifikujeme hybnú silu vo filme. Prvá kategória filmov je zameraná na protagonistov. Tento druh filmov sa často točí okolo ich hlavného stredobodu a pomáha mu pri posúvaní filmu vpred. Zvedavým príkladom môže byť niekto ako Paul Thomas Anderson, ktorý vo veľkej miere pochádza zo zdatnosti svojho hlavného človeka, alebo Tim Burton, ktorého eklektický a farebný filmový vesmír posilňujú niektoré z najspoľahlivejších a najživších postáv, aké sme videli.

Naopak, niektorí filmári sa pri posúvaní svojho filmu spoliehajú iba na svoje remeslo a silu príbehu. Zameranie koaguluje na príbeh a na to, ako je rozprávaný. Navrhovateľmi tohto myšlienkového smeru sú vizionári ako Stanley Kubrick a Christopher Nolan, ktorí sa vyzvali filmami ako „A Clockwork Orange“ alebo „Memento“. Vykazujú veľké pochopenie kontextu, v ktorom sa vyjadrujú, a niečoho. latentný, ktorý je stále prítomný. Film „Pozvánka“ patrí do druhej kategórie a so šikovnosťou žongluje s týmito dvoma štýlmi, aby priniesol skvelý efekt. Krátke chvíle medzi Willovým pohľadom určite film potiahnu vpred a zahrnú nás tiež do mixu, ale pre väčšie časti má prednosť naratív.

Rozprávanie príbehov, hoci je bez hlavného protagonistu neúplné, je umenie samo o sebe. A túto emóciu je potrebné uchovať a usilovať o to, aby sa dosiahla a cítila čo najlepším spôsobom. Kusama kladie svoje rekvizity takým spôsobom, že všetko na večierku Davida a Edena prispieva k tomu, že sa príbeh bude posúvať vpred. Či už sú to pilulky, ktoré Eden tajne ukrýva v zásuvke svojej spálne, alebo Pruittova pochybná postava visiaca nad domom s neistotou; obrazy komunikujú. Práve toto nádherné spojenie divák úspešne nadväzuje na podstatu príbehu a všetko, čo k tomu patrí, robí z „Pozvánky“ snahu o najvyššiu priečku. Film „Pozvánka“ sa nachádza na dokonalom okamihu filmového realizmu a komerčnej životaschopnosti, ktorý dáva takmer každému šancu film vidieť a precítiť. Niesť toto univerzálne odvolanie je ťažké a dotyčný film to robí perfektne.

Koniec, vysvetlené

Koniec „Pozvánky“ nie je dvojznačný, ale tiež neponúka žiadne uzavretie. Keď Will a Kira zvíťazia v bitke, konečné zábery ich pritiahnu proti vojne, ktorú bude ťažké vyhrať. Tábor, ktorý navštívili Eden a David, bolo zhromaždením kultových rituálov, ktoré vymylo mozog tým dvom a zrejme tisícom ďalších, aby „vedecky“ uzdravili dušu. Pruitt a Sadie sú tiež členmi a pomáhajú hostiteľom brať ich obete. Veľkou časťou filmu „The Invitation“ je to, že hrá so svojím napätím. Prechod napätia z Hitchcocka do modernej doby bol osviežujúci. Aj keď napínavé trilery často hrajú na myšlienkach na nepoznanie a na to, čo bude nasledovať, koniec The Invitation je nevyhnutný; vieme, čo sa stane, a napriek tomu sme zaujatí až do poslednej minúty. Film hrá známe veci a láka nás tým, ako sa to všetko nakoniec skončí.

Transcendencia z vedomej do podvedomej existencie je jadrom ideológie alebo liečebnej metódy tábora, ktorá sa v podstate premieta do zabitia. Je pokrytý všetkým bláznivým cukrom, ako napríklad „urobili ste si výber“ a „vzdal sa všetkého smútku a bolesti“. Nakoniec však celá závisí od obete a Boh vie, čo bude nasledovať potom. Eden je smútiaca matka, ktorej strata jediného dieťaťa bola ohromujúcim pocitom, s ktorým si nedokázala poradiť. Odlúčená od svojho manžela, Eden zúfalo hľadá mechanizmus, ktorý by jej uľavil od bolesti a trápenia, a je odvedený do tábora s Davidom. Will má naopak úplne iný život, odlúčený od svojho bývalého sveta. Až po návrate do domu ho city zaplavia pocitom viny a pokánia.

Koniec ožíva od chvíle, keď si Eden naleje poháre s otráveným vínom. Kombinácia nervozity a radosti zahladzuje jej tvár a je varovaním pred tým, čo príde. Film ožíva a každá malá akcia postáv uprostred začína dávať zmysel. Zamknuté dvere; červená lucerna; pilulky; zákaz príjmu. Kusamu treba uznať za to, ako konštruuje koniec a blokuje ho. Všetky štyri predpoklady sú umiestnené povýšenecky, čo nám dáva pocit, že nás niekto sleduje. Zostáva zistiť, či producenti v dohľadnej dobe prídu s pokračovaním, pretože s vrcholom, ktorého sme boli svedkami, sú vysoké stávky na pokračovanie.

Červené lucerny v susedstve mohli znamenať, že členovia kultu si vybrali konkrétny deň na vykonanie popráv. Každá reforma napokon potrebuje plán. A vzhľadom na to, aké je „vedecké“ celé úsilie, môže byť nakoniec organizácia a plánovanie predpokladanou predstavou. Ľudia ako Sadie a Pruitt, ktorí patria ku kultu alebo sú považovaní za outsiderov, môžu byť pridelení do susedstva so susedstvom, aby sa zabezpečilo, že ich plán hromadného zabíjania bude úspešný. Koniec tiež kladie otázku: dá sa ľudská myseľ tak ľahko ovplyvniť?

Záverečné slovo

Rovnako ako náboženstvo, aj kulty odvodzujú svoju moc od zraniteľnosti ľudí a povier. Samotná existencia nadprirodzenej alebo najvyššej entity vnáša do svedomia ľudí prirodzený strach a obvyklú poslušnosť. Helikoptéry a chaos nakoniec poukazujú na akútny nedostatok na ľudskej fakulte, aby bolo možné efektívne rozlišovať medzi bludmi a racionálnosťou.

Aj keď prirodzeným zákonom je určite kompas, ktorý riadi nás všetkých, zapojenie ľudskej ruky do jeho konania ho robí nečistým a odníma mu pôvodnú formu a tvar. Kusama metaforicky skúma tému prostredníctvom Sadie. Prvý dojem, že ju niekto uvidí, je dojem, že jej niekto vymyl mozog a omyl. Získanie poslušnosti od takejto osoby je dosť ľahké, čo umožňuje kritikom manipulovať s nimi s cieľom dosiahnuť oveľa diabolskejšie ciele. Je ako jedno z tých potrubí alebo rekvizít vo väčšom, oveľa nehumánnejšom rozprávaní, ktoré sa neustále snaží upadnúť do nadvlády a zvrhnúť prirodzený poriadok. „Pozvánka“ stabilne neprehráva s konceptom a vytvára dokonalú rovnováhu, kráča na hranici medzi metafyzickou ľahkosťou a jemným kontextovým realizmom so závisťou. Celkovo je film „Pozvánka“ viac než pôsobivým úsilím a určite filmom, ktorý ponúka veľký potenciál pre moderne predefinovaný význam hororovej kinematografie.

Čítajte viac v časti Vysvetľovače: Birdman | Život pi | Počiatok