Je na jej mieste skutočný príbeh? Je Mercedes založený na skutočnom asistentovi?

Obrazový kredit: Diego Araya Corvalán / Netflix

Historická kriminálna dráma Netflixu „Na jej mieste“ (pôvodne s názvom „El Lugar de la Otra“) sleduje príbeh koncipienta menom Mercedes. Príbeh Mercedesu, ktorý sa odohráva v roku 1955 v Čile, sa rozvíja na pozadí procesu vraždy, ktorý zmiatol celú krajinu. V centre vyšetrovania je známa autorka María Carolina Geel, ktorá zastrelila svojho milenca, keď boli na obede v extravagantnom hoteli. Keď sa objavia podrobnosti o Geelovom živote, Mercedes zistí, že je priťahovaná k žene a jej životu, čo vedie k drastickým zmenám v jej vlastnom. Film z roku 2024, ktorý režíruje Maite Alberdi, je ešte zaujímavejší tým, že na položenie základov príbehu používa skutočný zločin.

In Her Place obnovuje skutočný zločin Maríe Carolina Geel

Kulisa „In Her Place“ vykresľuje obraz skutočného zločinu spáchaného Maríou Carolina Geel. Hlavným zdrojom inšpirácie pre film bola populárna kniha Alia Trabucco Zerán s názvom „Keď ženy zabíjajú (Las Homicidas), ktorá rozpráva o štyroch skutočných prípadoch, keď ženy zabili svojich partnerov. Geelov príbeh je jedným z nich. Maria Carolina Geel bol pseudonym, ktorý používala Georgina Silva Jiménez, ktorá predtým, ako sa začala venovať písaniu, pracovala ako stenografka. Vydala už niekoľko kníh, no ešte nebola taká známa. Keď 14. apríla 1955 zabila svojho milenca Roberta Pumarina, ktorý bol od nej o 14 rokov mladší, keď s ním stolovala v hoteli Crillón v Santiagu v Čile, získala si známosť, ktorá ju neopustila zvyšok jej života. Podľa správ o prípade Geel použil belgický revolver kalibru 6,35 na streľbu Pumarina päťkrát do tváre. Muž zomrel na mieste, kým Geel mlčky stála na svojom mieste, kým sa neobjavili úrady a nebola zadržaná.

Aj keď nebolo pochýb o tom, že Geel zabila Pumarina, ľudí skutočne zaujala príčina jej konania. Geelová sa k činu priznala a povedala úradom všetko, čo sa jej pýtali, okrem toho, prečo spáchala vraždu. Nedostatok akéhokoľvek vysvetlenia z jej strany viedol médiá a verejnosť k špekuláciám a všeobecný konsenzus bol, že Geel na tom nebola psychicky dobre, keď zavraždila muža, ktorého milovala. Na konci dňa bol Geel odsúdený na tri roky väzenia. Prezident ju však onedlho omilostil, pričom v jej mene písali ľudia ako nositeľka Nobelovej ceny za literatúru Gabriela Mistral.

Geel bola prepustená z väzenia v roku 1956, ale v tom čase už strávila vo väzení dosť času na to, aby napísala a vydala knihu s názvom „Women’s Prison“ („Cárcel de Mujeres“). Bola to sčasti fikcia, sčasti autobiografická, založená na Geelových vlastných skúsenostiach vo väzení a stala sa jedným z jej najuznávanejších diel. Po čase vo väzení pokračovala v plodnom písaní. Produkovala niekoľko ďalších románov a písala stĺpčeky a články do časopisov a novín. Jej nesláva živila jej popularitu. Tieň zločinu ju však nikdy neopustil, pretože otázka jej motívu bola opakovane kladená. Napriek tomu všetkému stála pevne vo svojom rozhodnutí nikdy neprezradiť, prečo zabila Pumarina. Tajomstvo si vzala do hrobu a zomrela 1. januára 1996 po tom, čo v posledných rokoch svojho života žila s Alzheimerovou chorobou.

Fiktívny Mercedes je stredobodom pozornosti na jej mieste

Zatiaľ čo Geelov zločin vo filme „In Her Place“ je odrazom skutočnej vraždy, film ho drží v pozadí a do centra pozornosti stavia postavu Mercedes. Je úplne fiktívnou tvorkyňou, ktorú vytvorili scenáristi Inés Bortagaray a Paloma Salas, ktorí napísali scenár k filmu. Dôvodom vytvorenia fiktívnej postavy pri sledovaní skutočného zločinu bolo zdržať sa pridávania fiktívnych vysvetlení k Geelovmu príbehu. Režisérka Maite Alberdi vysvetlila, že hoci ona a scenáristi boli fascinovaní Geelovým prípadom, nechceli si veci vymýšľať, pokiaľ ide o vysvetlenie jej strany príbehu. Geel nikdy nikomu nevysvetlila svoj zločin a tvorcovia filmu nechceli nútiť vysvetlenie prostredníctvom príbehu. Namiesto toho použili iný prístup.

Alberdi prezradil, že zámerom bolo sledovať príbeh skôr z pohľadu svedka než z pohľadu vraha. Kvôli Geelovmu mlčaniu pochádza veľa toho, čo je o prípade známe, z toho, čo o ňom a o nej povedali iní ľudia. Alberdi chcel tento vonkajší pohľad vniesť aj do filmu a zároveň vytvoriť spojenie medzi fiktívnou postavou a vrahyňou v reálnom živote. Režisérka s odkazom na „A Room of One’s Own“ od Virginie Woolfovej povedala, že prostredníctvom Mercedesu sa chce zamerať na dôležitosť osobného priestoru v človeku, najmä v živote ženy. Mercedes sa cíti udusená rodinným životom, ktorý si z nej berie príliš veľa, pričom na oplátku dáva sotva niečo.

Keď sa ocitne v priestore, ktorý po sebe zanechal Geel, nájde slobodu, ktorú predtým nemala, čo vedie k veľmi zaujímavým situáciám. Prostredníctvom nej film predstavuje postavu, s ktorou sa diváci môžu stotožniť, čo ich núti pýtať sa, čo by robili, keby boli na jej mieste. Takže napriek fiktívnej povahe postavy Mercedes s ňou publikum nielen sympatizuje, ale vidí sa v jej živote a činoch, čo im dáva veľa podnetov na premýšľanie.