Emmy žartovali o nedostatku rozmanitosti v televízii a potom to demonštrovali

The 70. ročník udeľovania cien Primetime Emmy otvorili v pondelok večer malým sebapodceňovaním, polohudobným číslom s názvom Vyriešili sme to, v ktorom zbor televíznych hviezd tvrdil, že problém rozmanitosti v ich odvetví bol prekonaný – kým neprišiel RuPaul so správou, že nie, skočil zbraň.

Neuspokojili sa s tým, že to povedali v piesni, show potom zdôraznila tento bod rozdávaním svojich prvých 10 ocenení a 22 z 26 celkovo bielym účinkujúcim, režisérom, scenáristom a producentom. Moderátor Michael Che si z toho robil srandu po šiestich oceneniach, James Corden po deviatich. Napätie a rozpaky v Microsoft Theatre boli hmatateľné, keď Afroameričanka Regina Kingová konečne vyhrala cenu za najlepšiu herečku v limitovanej sérii v seriáli Sedem sekúnd Netflixu.

Medzitým večer – začínajúci tým zatuchnutým, plechovým, len trochu vtipným produkčným číslom – ukázal ďalšie a bezprostrednejšie negatívum: že Televízna akadémia a NBC nevyriešili problém, ako urobiť vysielanie Emmy vtipným, živým a relevantným. v ére vrcholnej televízie.

Najlepší televízor roku 2021

Televízia tento rok ponúkla vynaliezavosť, humor, vzdor a nádej. Tu sú niektoré z najvýznamnejších momentov, ktoré vybrali televízni kritici The Times:

• • „Vnútri“: Komediálny špeciál Bo Burnhama, napísaný a natočený v jednej miestnosti, streamovaný na Netflixe, obracia pozornosť na internetový život uprostred pandémie .
  • 'Dickinson': The Séria Apple TV+ je príbeh o pôvode literárnej superhrdinky, ktorý svoju tému myslí smrteľne vážne, no sám o sebe neseriózne.
  • „Následníctvo“: V drsnej dráme HBO o rodine mediálnych miliardárov, byť bohatý nie je nič také ako kedysi .
  • 'Podzemná železnica': Strhujúca adaptácia románu Colsona Whiteheada od Barryho Jenkinsa je famózna, no zároveň odvážne skutočná.

[Prečítajte si o najlepšie a najhoršie momenty Emmy .]

To, že šou bola viac seba-blahoželanie a pozerala dozadu ako zvyčajne, možno čiastočne obviňovať zo statusu 70. výročia, ktorý spôsobil krátky filmový zostrih histórie Emmy a dlhé, očarujúce, ale inak nie nevyhnutné vystúpenie 96-ročnej Betty. Biely.

Ale skutočným problémom bola jednoducho prevaha zlých nápadov a chabého písania, pre ktoré bola typická opakujúca sa séria scénok s Mayou Rudolphovou a Fredom Armisenom ako nudnými a bezradnými odborníkmi na Emmy, ktorí posunuli kauzu alt-komédie späť o desaťročia. (A koho nápad bol, aby sa animovaný Rick z Ricka a Mortyho spýtal: Ako sa podľa vás má ‚Atlanta‘? v čase dlho potom, čo Atlanta prehrala v piatich zo šiestich kategórií?)

Producent šou, Lorne Michaels, získal cenu za Saturday Night Live a svoju ďakovnú reč ukončil vykopnutím tých, ktorí predpovedali zánik vysielacích sietí, ktoré sú stále domovom veľkých ocenení. Tu sme, povedal, prijímame jednu z dvoch cien vysielacej siete, druhú dostane riaditeľ Oscarov. Siete mohli byť jedinou významnou skupinou, ktorej sa v noci darilo horšie ako ľuďom inej farby pleti.

Pán Che a jeho kolega hostiteľ (a partner Saturday Night Live), Colin Jost, nasledovali po úvodnom čísle s a duológ, ktorý stmelil nočný zhon , plochý, neinšpirovaný pocit. Zamerala sa najmä na rozmanitosť a na už unavené vtipy o hrozbe Netflixu, nápadne obišla hnutie #MeToo a hollywoodske mocenské osobnosti, ktoré zrazili na zem obvinenia zo sexuálneho obťažovania, okrem zastretého odkazu na prácu investigatívneho reportéra Ronana. Farrow. Bolo ťažké si predstaviť, že minulí hostitelia ako Stephen Colbert alebo Jimmy Kimmel nedokázali presnejšie zastreliť nedávno odvolaného prezidenta CBS Leslieho Moonvesa.

Glenn Weiss, víťaz za réžiu špeciálu pre televízne vysielanie Oscarov, urobil všetko pre to, aby oživil veci tým, že využil svoje prijatie a požiadal o ruku svoju priateľku Jan Svendsen, ktorá spolupracovala tak, že prišla na pódium a so slzami v očiach prijala. (Pán Weiss zdvojnásobil trend osobného podnikania, ktorý začal režisér Harryho Pottera John Tiffany na odovzdávaní cien Tony, keď viedol publikum spievaním Happy Birthday svojmu priateľovi.)

[Čítať o čo sa stalo na Emmy a vidieť zoznam víťazov .]

K anemickému pocitu vysielania prispelo niekoľko vylepšení zvyčajného formátu odovzdávania cien. Rozdelenie cien podľa kategórií – tak, že všetky ceny za komédie, limitované série a drámy, okrem výnimočných seriálov, boli udeľované za sebou – pripravilo večer o časť jeho textúry a napätia. Zametanie pani Maiselovej bolo zjavné už v úvodnej polhodine predstavenia, vďaka čomu bolo ocenenie za výnimočnú komédiu o niekoľko hodín neskôr antiklimaxom.

Rozhodnutie nechať mená nominovaných prečítať vo vopred nahraných hlasových prejavoch mohlo ušetriť čas a znížiť možnosť preklepov a nesprávnej výslovnosti zo strany moderátorov. Ale aj to vysalo z rokovania napätie a prudké posuny od prednášajúcich k vyhlasovaniu víťazov boli rušivé. (Tiež to malo tendenciu zdôrazniť banalitu väčšiny vzorov.)

V čase kataklizmatických zmien v krajine a v televíznom priemysle je úspechom zvráteného druhu vysielanie cien, ktoré pôsobí plocho, nepodstatne a napriek naliehavej aktuálnosti mimo dosahu. Pripadalo mi vhodné, že veľkým vyvrcholením noci bolo ocenenie za šou Game of Thrones, ktorá nemala novú epizódu už viac ako rok.