Koniec „Baby Driver“, vysvetlenie

'Je osamelý.' Má rád iba svoje melódie. “ To je pravdepodobne najlepší spôsob, ako opísať Baby Driver, titulárnu postavu v vysokooktánovom akčnom trileri Edgara Wrighta. Ak k tomu pripočítate riadenie automobilov, získate vzrušujúcu kombináciu hodnú ukotvenia príbehu. Rovnako ako v prípade jeho titulárneho protagonistu, aj „Baby Driver“ poháňa elektrická hudba a vysoké skóre v pozadí. Funguje ako dokonalý doplnok k Wrightovmu štýlu rýchleho strihu, ktorý diváka v určitých scénach takmer zbaví dych. Vyčerpávajúci štýl sa nezdrží a drží sa pri vás až do samého konca. Nie je veľa filmových tvorcov, ktorí chápu význam hudby tak, ako Wright. Melódie v pozadí nie sú pomocnými rekvizitami používanými na vyplnenie medzier, ale stávajú sa samotným prvkom procesu rozprávania príbehov.

Film „Baby Driver“ sa môže pochváliť hviezdnym obsadením, ktoré je šité na mieru pre akčný film. Vyvažuje sily a osobnosti svojich hviezd, aby vytvoril nenásytnú zmes eklektických štýlov, ktorá má vlastný vesmír. Ansel Elgort, Jamie Foxx a Jon Hamm sú medzi mnohými hviezdami, ktoré sa objavia. ‘Baby Driver‘ je predovšetkým milostný príbeh, ktorý maskuje na nejaký čas, takmer až do konca. Celkovo by sa film mohol cítiť zmätený v tom, čo v skutočnosti je. To je miesto, kde Wrightove autorské schopnosti chránia film pred nešťastným chaosom. Na rozdiel od iných Wrightových filmov však film „Baby Driver“ nachádza humor iba v maličkých prízrakoch, nie v humánnom charaktere, ktorý často charakterizuje jeho tvorbu. Suchá komédia bola trvalou črtou jeho filmov a ‘Baby Driver‘ sa nijako nelíši. Poďme preskúmať viac o tom, čo film presne znamenal.

Zhrnutie

„Baby Driver“ je o svojom titulárnom charaktere, ktorý je únikovým motoristom. Žije so svojím láskavým nepočujúcim pestúnom a pracuje s kolegom nájomcom Docom, odborným stratégom, ktorý vykonáva lúpeže v bankách a obchodoch. Baby sa oddáva Docovým plánom čisto na základe udalosti z detstva. Docove plány fungujú kvôli efektívnosti a šikovnosti dieťaťa pri vyrovnávaní rýchlosti s podvodom. Je preto nepostrádateľnou súčasťou lúpeží. Príbeh ukazuje, že Baby odškodňuje Doca za poškodenie jeho auta. Keď čaká ešte jedna posledná misia, Baby konečne sníva o tom, že sa dostane z neporiadku po stretnutí so svojou životnou láskou Debrou. Nepochopiteľnosť dieťaťa predpokladá v tejto misii evidentnú dôležitosť, kde sa zmenila takmer celá posádka, okrem Netopierov, ktorých hrá Jamie Foxx.

Nová posádka - Baby, Bats a pár Buddy a Darling - si majú pred svojou misiou kúpiť nelegálne zbrane. Netopiere si uvedomia, že díleri sú maskovaní policajti, a začne strieľať. V následnom zápase sú všetci policajti zmasakrovaní a štyria členovia posádky uniknú. Správy agitujú Doca, ktorý odhalí špinavých policajtov, ktorí boli na jeho výplatnej páske a súčasťou plánu. Naklonená k zrušeniu plánu, Baby presvedčí Doc, aby s tým pokračoval. Keď sa členovia pripravujú na uskutočnenie svojich plánov, Buddy a Bats objavia rôzne zmiešané pásky, ktoré Baby vyrobilo - z rozhovorov z minulosti i súčasnosti - a vytvárajú vtipné piesne. Títo dvaja však berú jeho činy ako čin informátora a pripravujú sa na zabitie jeho a Jozefa. Po tom, čo je Baby konfrontovaný a postavený pred súd pred Doc, uzná nevinu a presvedčí posádku o svojich neškodných úmysloch.

Počas lúpeže plánuje Baby utiecť s Deborah, ktorá mu odplatí jeho city. Bez toho, aby to posádka vedela, ich plánuje Baby zbaviť a nadobro opustiť tento podnik. Počas misie sa Netopiere nehumánne tendencie znechucujú po tom, čo zavraždí nevinného dôstojníka. Ten odmietne šoférovať. Rozhorčenie ho netopiere zasiahnu brokovnicou a prikáže mu, aby ich odohnal. Dieťa tak urobí a vrazí do auta do nákladného vozidla, ktoré zabije Netopiere. Počas prestrelky s políciou je Darling zastrelený a zomiera, keď sa to podarilo Buddymu a Baby. Buddy, rozčarovaný nad stratou svojho milovaného človeka, viní Baby zo smrti Darlingovej a sľubuje pomstu.

Baby teraz freneticky vrhne Jozefa do staršieho domu a nechá jeho zárobky na starosti. Baby sa bojí o Deborah a ide za ňou do reštaurácie. Stretáva sa s už čakajúcim Buddym, ktorý ich má na svojej puške. Dieťa zastrelí Buddyho, aj keď to nie je smrteľné, a nechá ho zatknúť. Kradne auto, aby sa dostal preč s Deborah. Dieťa sa ponáhľa za Docom a prosí ho o pomoc. Doc najskôr odmietne, ale vidí city Baby a Deborah k sebe navzájom, a duu dodáva hotovosť a pokyny, ako sa dostať z krajiny. Zdržuje prichádzajúcich policajtov, pričom troch z nich zabil a pri tom zomrel.

Baby a Deborah vybehnú von, len aby sa stretli s rozzúreným Buddym, hladným po pomste. Títo dvaja ho zneškodnia a vydajú sa na cestu. Po krátkej chvíli pokoja a spolupatričnosti narazili obaja na policajnú zátarasu. Dieťa sa vzdá a sľúbi, že sa o päť rokov stretne s Deborou. Keď nastane deň, obaja homosexuáli sa kúpu pri svojom zjednotení a stretávajú sa tak, ako nikdy predtým.

Jedinečný úvod do informácií

Jedinečnosť Edgara Wrighta vychádza z jeho zjednodušeného prístupu k rozprávaniu príbehov. Na rozdiel od svojich súčasných kolegov sa Wright vo veľkej miere spolieha na hudbu a ostrý vizuál, ktorý znemožňuje zavedenie a charakterizáciu konvenčných dialógov. To by mohlo znieť veľa ako Wes Anderson, ale spôsob, akým Wright konštruuje svoje rozprávanie, z neho robí uctievanú komoditu. Film „Baby Driver“ sleduje pokračovanie pozoruhodných talentov Wrighta, ktorí využívajú príliš používané rozprávačské tropy a prezentujú ich závanom sviežosti pri zverejňovaní informácií. Filmy fungujú podľa toho, koľko toho divák vie.

Napríklad film o Hitchcockovi vás nechá hádať až do samého konca, pričom sa nerozhodne ukázať vám druhú stranu toho, čo vidíte. Napätie je teda to, čo neviete. Porovnajte to s niekým ako Wes Anderson a získate úplne iný spôsob prežívania rozprávania príbehov prostredníctvom postáv. Wright trochu padá medzi. Rovnako ako svoje ďalšie vlastnosti, aj on používa jedinečné metódy prezradenia informácií divákovi, postupuje cez rekvizity a samostatné kúsky, aby pretavil zložité a altruistické myšlienky do jednoduchých. Zároveň je Wright dobrý aj v tom, že popri tom vyvíjal svojrázne postavy.

Ak sa pozriete na scenár filmu, riedka prítomnosť dialógov vás zaskočí. Pozornosť venovaná detailom je nepochybne paranoidná a vysvetľuje bohatý a zmysluplný vizuál. Prvých šesť minút filmu v skutočnosti neobsahuje jediný dialóg. Ale napriek tomu, že sa nehovorí nič a dobrý marketing, vieme presne, kto je Baby. Predstavujeme nám protagonistu tak, aby sme pochopili, aký bude vo filme. Prvá lúpež, ktorú Baby vytiahne, má niečo veľmi podobné tomu ďalšiemu. Jon Bernthal, nedôležitý doplnok na inak zásadnej scéne, a Jon Hamm vynikajú v porovnaní s Baby.

Wright zámerne používa iba dve kategórie, povedzme, v samostatných rámcoch, takže divák môže okamžite rozlišovať medzi zlými a dobrými ľuďmi. Zatiaľ čo Bernthal a Hamm sú predstavovaní ako drsní, podozriví a nepredvídateľní, Baby vyniká ako dôveryhodná a učenlivá bytosť. Baby vôbec nevidí, čo robia chlapci, ktorých riadi, pretože sú hlboko ponorení do svojich melódií. Dostane sa do povedomia a ostražitého, keď zrazu okolo prejde policajná hliadka, ako by to urobil každý, kto dodržiava zákony a rešpektuje. To nám okamžite oznamuje, že nejde o zlého chlapca vo filme, ktorý sa bojí zákona ako všetci dobrí.

Toto použitie obrázkov ako vizuálneho média na vylepšenie rozprávania príbehov vhodne používa Wright a presvitá v „Baby Driver“. Rovnako ako bratia Coenovci, aj Wright si pomocou príbehov v príbehoch privlastňuje temné komické podtóny. Zarámovanie scény do scény je silnou stránkou Coensovcov a Wright si vedie veľmi dobre s obmedzenou príležitosťou experimentovať.

Vizuálna tapiséria a rýchle úpravy

Wrightovo nadmerné používanie vizuálneho média na komunikáciu bolo v predchádzajúcej nadpise dobre zavedené. Od rozšírenia príbehu až po charakterové vlastnosti, Wrightove obrázky robia všetko. Ďalšou pozoruhodnou vlastnosťou značky Wright’s cinema je jeho popisná a rýchla úprava. Akčné filmy sa zvyčajne spoliehajú skôr na obsah jednej scény ako na spájanie dvoch scén. Prechod Baby Driver je plynulý, dobre choreografický a nenápadný pri opisovaní jeho protagonistu.

Dieťa sa javí ako morálne spravodlivý občan, ktorý dodržiava zákony. Jeho znechutenie z násilia a neetických praktík je s jemnou odbornosťou Wrighta jasne objasnené. Napríklad scéna, keď druhý tím vylúpil banku a traja hlupáci zbili ochranku, Baby potiahne svoje auto vpred a blokuje výhľad, aby sa nestal divákom následkov svojich činov. Dosiahnutie takéhoto majstrovstva je zriedkavé a Wright ho používa ako nástroj na opísanie toho, aký typ dieťaťa Baby v skutočnosti je. Používanie obrázkov na rozprávanie príbehov bolo základnou súčasťou filmovania.

Od vzniku média vytvorili nemé filmy tradíciu rozprávania príbehov pomocou pohyblivých obrázkov. Wright to mieša so svojím rýchlym strihom a vo svojej verzii rozprávania vnáša hlboký zmysel pre hmatateľnú prítomnosť diváka v scénach. Minulosť dieťaťa zaberá niekoľko scén ukotvených jeho tinnitom, ktoré vyladí pomocou hudby. Rovnako ako jeho telesná chyba, jeho minulosť pláva s ním všade, kamkoľvek ide, nech robí čokoľvek. Hneď od začiatku do konca sa Wright drží svojej magickej formulky a funguje to celkom dobre.

Hudba ako jazyk

Hudba je zďaleka najdôležitejšou komoditou v kine značky Wright, hlavne v produkcii ‘Baby Driver’. Soundtrack, ktorému dominuje klasická a rocková hudba, funguje ako druhý jazyk, okrem dialógov, ktoré s nami Wright komunikuje. Na rozdiel od bežných bollywoodskych filmov, ktoré na predaj lístkov používajú hudbu a čísla položiek, je Wrightovo použitie hudby chvályhodné a je nepochybne určujúcou charakteristikou jeho vízie filmu. Scény, ktoré by sa inak sústredili na dialóg a reakciu na tieto slová, sú plné hudby a plynulej práce s kamerami. Tempo filmu vás takmer nechá dýchať a ponorí vás do jeho farebného filmového vesmíru.

Scény prenasledovania automobilov sa natáčajú na pozadí rockovej hudby - rýchlej, bezstarostnej, surovej - zatiaľ čo romantika medzi oboma protagonistami je natočená uprostred relaxačnej hudby, ktorá ožíva upokojujúcou vizuálnou stránkou a sofistikovaným využitím oblečenia a osvetlenia. Hudba je teda hlavným jazykom divákov, aby porozumeli dynamike postáv. Vďaka Wrightovej vízii jeho postáv je celé cvičenie veľmi plodné, čo zvyšuje kvalitu filmu.

Ukončenie

Hovorme teraz o konci. Aj keď sa to môže javiť ako veľmi priame, vďaka Wrightovým inštinktom je to celkom zaujímavé. Po tom, čo Baby a Deborah zdanlivo prekonali úplne poslednú z prekážok medzi svojou láskou, objavia policajnú barikádu, ktorá im zlomí srdce. Dieťa prijíma jeho osud a vzdáva sa. V nasledujúcom procese je veľa svedkov, ktorí prichádzajú a hovoria v prospech Baby. Sudca mu udeľuje 25-ročný trest s piatimi rokmi za dobré správanie. Baby a Deborah sa zdajú takmer ako vysnívané sekvencie a znovu sa stretávajú a zdieľajú vášnivý bozk.

Konečný druh filmu sa rozdelí na dve časti. Prvý je miesto, kde je Baby súčasťou sveta, do ktorého nepatrí alebo do ktorého nechce byť. Druhým je svet, v ktorom chce žiť s Deborah, v ktorom je navždy s ňou a nie je Nie som divák žiadneho násilia. Keď sa títo dvaja stanú pri barikáde polície, Deborah sa chce dostať preč a okamžite šliapnuť na plynový pedál, ale Baby ju naopak zastaví a zatlačí na prestávku, tentoraz so zámerom začať nový život správnym spôsobom . Je to jeho oslobodenie z prvého sveta, ktoré tlačí na Baby, aby sa tentokrát správali správnym spôsobom. V nasledujúcej montáži sa aktivity dieťaťa podobajú takmer na domáce práce vo fungujúcej domácnosti. Tento prechod zo sveta násilia a nemorálnosti stavia dieťa do sveta, do ktorého skutočne patrí.

Pamätáte si predtým odkaz na Dolly Parton vo filme? „Dolly Parton, mám ju rada.“, Hovorí Baby. A ona hovorí: „Každý chce šťastie, nikto nechce bolesť, ale bez malého dažďa nemôže byť dúha.“ Celý proces, ktorým musí Baby vo filme prejsť; vozenie zlých ľudí okolo, potom s nimi boj, vyvrcholí dúhou jeho života; Deborah. Dúha je nakoniec pre Baby určite ako šťastný koniec. Na konci sám Wright hovorí:

'Myslím si, že koncová scéna je na interpretáciu.' A prostredníctvom procesu skríningu testov som sa akosi rýchlo dozvedel, že by som mal nechať ľudí interpretovať si to, ako chcú. Myslím si, že je to dôležitá vec pri filmoch, kde nemusíte uvádzať svoj skutočný zámer, pretože nikto na ne nereaguje správne. Myslím si, že je to dobrá vec; nechcete, aby niekto povedal: „Nie, mýlite sa, zle ste to prečítali.“ Je lepšie, ak máte dva rôzne interpretácie. “

Wrightovo odmietnutie potlačiť hrdlo jednorozmerným koncom demonštruje jeho statočnosť ako režiséra a rozprávača príbehov. Či sa Baby skutočne stretla s Deborou mimo zariadenia, zostane záhadou. Je na vás, aby ste si koniec interpretovali tak, ako považujete za vhodné. Ak ste optimista, môžete koniec interpretovať ako realitu. Ale ak ste pesimista, môžete namiesto scenára zo skutočného života interpretovať takmer rozmazané vizuálne prvky ako sen, o ktorom sa zdá, že sa s ním Baby delí s Deborah.

Záverečné slovo

„Nesmierne humánny pohľad spoločnosti Baby Driver na spoločnosť a na všetko, čo s ňou nie je v poriadku, je nezabudnuteľným zážitkom, ktorý svojou brilantnou úpravou spája úžasné vírenie emócií. Wrightove veľké talenty ako rozprávača príbehov zvyšujú únavné utrpenie dieťaťa pri spáse, vďaka čomu je cesta skutočne vzrušujúca a uspokojivá. Určite si nenechajte ujsť tento!

Čítajte viac v časti Vysvetľovače: Manchester pri mori | Gone Girl | John Wick 2