„Pod kožu“, vysvetlenie

Film „Pod kožou“ zostáva jedným z najviac podceňovaných filmov všetkých čias. Divácka odozva na film bola takpovediac ohromujúco ohromná a filmu bola venovaná pozornosť buď pri nejakých holých stretnutiach (hádajte, kto predstavuje nahé, niekoľkokrát), alebo ho vydať ako obyčajný „mimozemský“ film s filmom nevýrazná zápletka - možno pre tých, ktorí nedodržiavali vrstvený predpoklad. Pre mnohých by bolo zaujímavé poznamenať, že románovému filmu založenému na románe holandského autora Michela Fabera trvalo dobré desaťročie, kým si vymyslel a vyvinul sa z číreho konceptu a relatívne veľmi jednoduchého deja, ako tvrdí sám autor. Je zrejmé, že všetky zásluhy patria režijnej vynaliezavosti Jonathana Glazera a jeho podpisovej tvorbe.

A navyše je pre mňa novinkou, že film, ktorý sa dostal na zoznam 100 najväčších filmov BBC 21. storočia, stále bombardovaných pri pokladni, možno preto, že, aby som to povedal na rovinu, nezaslúžime si film ako „Pod kožou“. Zaslúžime si alebo nie, tu to je, „Pod kožou“ na tanieri pred nami, a je tu zrejmé, že je možné uviesť, že film je od začiatku veľmi subjektívny a otvorený a bol ponechaný na uváženie diváka. interpretovať film spôsobom, ktorý chce, vo veľmi veľkej miere. Predstavujem vám jednu takúto interpretáciu od veľmi priemernej mysle. Tu je ukážka filmu „Pod kožou“, ktorý je v zozname peeling po kúsku. Je zbytočné zdôrazňovať, že ak ste film ešte nepozerali, SPOILERS ALERT!

„Technicky povedané“

Na rozdiel od iných hororových alebo sci-fi filmov sa tento javí ako priamy z 80. rokov - abstraktné, polymorfné odkazy, minimálne využitie CGI a čo je najdôležitejšie, scintilačná kinematografia. Geniálny britský kameraman Daniel Landin hovorí za všetko, či už úvodnou sekvenciou alebo zachytením malebných krás Škótska alebo samotnou vedúcou dámou. Možno je možné vidieť a vnímať oveľa viac než to, čo je v skutočnosti viditeľné. Film „Pod kožou“ nielenže vzdoruje zásadám pravidelnej kinematografie a sile fotoaparátu, ale ešte viac predefinuje abstrakciu.

Ako som už spomínal, patričné ​​zásluhy patrí aj anglickému filmárovi Jonathanovi Glazerovi za konceptualizáciu filmu „Pod kožu“ z filmového hľadiska, ktorý sa vrátil po debute „Sexy zviera (2000)“, po ktorom nasledoval film „Narodenie (2004)“. ) “. Zatiaľ čo film „Sexy zviera“ bol často považovaný za jedno z najlepších britských kriminálnych drám, film „Narodenie“ bol privítaný zmiešanými reakciami kritikov i publika. Glazer mimochodom spolu s Walterom Campbellom skriptoval aj scenár filmu „Pod kožu“ a mnohí ho označili za Stanleyho Kubricka modernej doby, pričom menšie podniky majú stále väčšiu váhu. Partitúra, ktorú zložil Mica Levi, je vo filme desivá a dramatická, pričom vyššie a nižšie registre sa striedajú s potrebnými zmenšeniami a podpisom „revú“, ale nie do tej miery, že sú jednotvárne alebo ťažké na uši. Partitúra v podstate znamená „odcudzenú“ časť (podobne ako to urobil Hans Zimmer vo filme „Muž z ocele“ do istej miery počas „terraformačnej“ časti) pri zachovaní humanoidnej podstaty premisy filmu, čím doslova premietne premisu do nôt . Tajomná, strašidelná, chvejúca sa a napriek tomu si sama zachováva jedinečnosť, možno hudbu príhodne nazvať „nadpozemská“.

Scarlett Johansson podala výkon svojho života, možno najlepší v kariére a jeden z najviac podceňovaných, v ktorom občas hovorí britským prízvukom, pobavene a nadšene sa stretáva s cudzincami (ktorí sú nakoniec väčšinou jej obeťami) a možno aj pre prvých čas urobil trochu viac „kože“ ako jej predchádzajúce diela. Stavba presýpacích hodín ju vykreslila v najľudskejšej možnej podobe, napriek tomu ju jej výrazy a výkon vykresľovali ako hlbokú, zmätenú, ale zároveň zmätenú mimozemskú vrstvu s poslaním, ktoré má v hlave. Záhadného motorkára spolu s ďalšími obeťami predviedli neherci a boli zastrelení úprimne, čo znamená, že nie sú vašimi pravidelnými hviezdnymi umelcami, ale sú skutočnými ľuďmi so skutočnými problémami. Napríklad motorkár vo svojom skutočnom živote nie je hercom a pretekárom.

Ak to zhrnieme, neexistuje jediný odbor, ktorý by sklamal, a výsledok je taký dobrý ako suma, ktorá je väčšia ako jeho časti.

„Long Story Short“ - predpoklad

Z pohľadu laika je to žena, ktorá sa pri neúnavnej jazde ulicami škótskeho Glasgowa stretáva s mužmi, ktorí sú údajne jej obeťami. Žena je mimozemšťan (aj keď to divákom zjavne vyjde najavo až v neskoršom okamihu filmu) a pravdepodobne zhromažďuje ľudí pre ich orgány. Subjektivita by bola podceňovaním hneď na úvodnej scéne, pretože má postavu, ktorá je hlboko položená, takže sa nezdá, že by vyzerala tak, ako v skutočnosti je, a naopak. Keď jazdí po uliciach Glasgowa, rozpráva sa s obeťami slobodných mužov, aby sa poddali jej kráse a dusnosti, zaujíma sa tiež o poznanie ich osobných životov, keď ich láka. Opäť tu je motív - jasný a jasný premyslený.

Možno používa svoje slová ako obyčajný nástroj na svoje vykúpenie. Vedie ich do prázdna (ktoré je väčšinou v opustenom dome alebo niekedy v jej dodávke, aj keď to nie je vždy celkom jasné), zatiaľ čo sa vyzliekajú, aby sa odhalili vo svojom skutočnom ja, keď sa obete začnú ponárať do toho, čo sa javí ako byť skupinou druhov, ich orgány sa odoberajú, zatiaľ čo pokožka je viditeľne jedinou zvyšnou vecou, ​​pretože sa naďalej topia, zatiaľ čo nasledujú ženu a viditeľne túžia po jej nahej zmyselnosti. Žena sa snaží preskúmať aj svoju sexuálnu stránku, ale vzhľadom na skutočnosť, že nie je človekom (čo je vo filme takmer úplne naznačené touto dobou), nemohla dosiahnuť to, čo si priala, a čoskoro sa stala obeťou sama sebe, keď sa ju drevorubač snaží obťažovať. Keď videl jej skutočnú pokožku, spálil ju pomocou paliva po tom, čo bol z nej viditeľne šokovaný a vystrašený. Tesne pred záverečnými titulkami sme mohli vidieť jej tmavé nahé telo, ktoré horelo popolom a padalo späť na zem ako snehové vločky.

„Oko, muž a dodávka“

Úvodná scéna ľahko vyvolá množstvo otázok v mysli „mimozemského“ nadšenca. Existuje malý bodkovitý vzhľad, ktorý proporcionálne rastie, až kým nebude zrejmé, že to, na čo sa skutočne pozeráme, je v podstate ľudské oko, aj keď tento proces vyzerá ako demontáž a opätovné zaklapnutie objektívu. Ženský hlas po celú dobu praktizuje slabiky a fonetiku „ľudského“ jazyka, podobne ako hlasové koučovanie, teda predpoklad, že žena by mohla byť bytosťou iného sveta alebo nikdy v živote nehovorila. Strih na ďalšiu scénu, v ktorej cyklista uháňa po spletitých cestách, zastavuje v dodávke a zlieza pri priekope na okraji cesty.

Muža bolo vidieť niesť ženské telo do uzavretej dodávky, ktorá bola zaparkovaná na ceste. V interiéri dodávky alebo v prázdne, ktorá je „viditeľne“ oveľa väčšia a priestrannejšia ako vnútro dodávky, bolo vidieť nahú ženu (vyobrazenú Scarlett Johanssonovou), ktorá obnažuje mŕtvu ženu a oblieka si ju. jej oblečenie, položku po položke, ktoré jej zjavne nesedí dobre (áno, som všímavý. Vyrieš to). To nasleduje po jej intrigách s mravcom, ktorého nájde na tele zosnulej ženy.

Do popredia sa dostáva veľa otázok. Kto je motorkár? Je to nejaký psovod alebo povoľovateľ? Kde sa deje „transakcia“ takzvanej výmeny šiat? Odkiaľ sa vzala nahá žena? Prečo dodávka? Kto je mŕtva žena? Bola tiež „nádobou“? Aký je väčší stimul?

Výklad- Muž by mohol byť v skutočnosti tým, kto volá strely, možno to dedí po svojich šéfoch „nad“ ním. Ženy sú nádoby, čo znamená jeho koniec. Väčšia zápletka je zbierať ľudské orgány, aby sa nasýtili zlé plány cudzincov, možno im tieto orgány slúžia ako exotické jedlo alebo sú zdrojom energie alebo sa používajú na výskumné účely. nevysvetliteľné odborné znalosti v oblasti obliekania pokožky do celého tela . Ďalším vysvetlením by mohlo byť, že pretože po predpokladanom zbere zostáva iba pokožka, je to jediný opakovane použiteľný orgán, ktorý obete pozemšťanov bez toho, aby to niečo stálo. Z technického a technického hľadiska je pokožka najväčším ľudským orgánom. Pravdepodobne tu bola KIA (mŕtva žena) a mohli sme vidieť, ako motorkár získava telo jednej ženy a v podstate odovzdáva štafetu druhej, aby misiu preposlala. Dodávka je ich médiom na vstup do prázdna, ktorá je väčšinou inde a nie v samotnej dodávke aké by mohlo byť spoločné vnímanie. Dodávka je v podstate aktivátorom v pravom slova zmysle, čo tiež pomáha domnelým ženám byť pod rúškom ich skrytej identity. Mimozemšťan nikdy nie je videný vystupovať z dodávky bezprostredne po scéne prázdnoty, skôr ju po vstupe / výstupe z prázdna naraz ukážu na rôznych miestach. Jej nedostatok vedomostí o formách života (a neskôr väčšinou o ľudských mužoch) je naznačený jej fascináciou mravcom, ktorého nájde na nahom tele zosnulého. To tiež viac-menej potvrdzuje skutočnosť, že motorkár je tiež mimozemšťan a nepochádza z tejto planéty, ibaže má iné „povolanie“.

'Zhasnúť'

Krátky a takmer nebadaný okamih, keď nad oblakmi vidíme kopu pohybujúcich sa svetiel, by mohol byť vysvetlením súboru udalostí, ktoré sa odohrali na predchádzajúcej scéne. Možno, že úradujúceho mimozemšťana nedávno „dodala“ materská loď, a práve v tomto okamihu sa potvrdzuje skutočnosť, že príslušní traja (motorkár, žena a zosnulá osoba) musia viac-menej mať spojenie s bytosťami iného sveta. Ako už bolo spomenuté skôr, mohli by byť jednou z tých osôb „prvého kontaktu“ s mimozemskou rasou, ktorou je ľudstvo.

Táto scéna tiež predstavuje obavu mimozemskej rasy voči svojim spolubojovníkom, a preto sa rozhodli nejaký čas (pravdepodobne do skorého rána) okolo nej pohybovať, hoci „transakcie“ prebehli cez noc. Alebo možno čakali, že sa stane niečo zlé alebo hrozné? Aj keď to je také otvorené, nevieme, o koho išlo alebo o čo išlo, pretože to bol jediný bod v rozprávaní filmu, keď sa mimozemská loď skutočne predviedla, ale neuviedli sa žiadne priame odkazy.

Iným výkladom by mohlo byť, že mimozemská materská loď skutočne pristála na hornej časti zobrazenej budovy a okamžite potom bolo vidieť, ako mimozemšťan stúpa po schodoch, pravdepodobne z tej istej budovy. Dá sa predpokladať, že prázdnota bola niekde na vrchu budovy a brána alebo portál boli vnútri dodávky. Rád by som ponechal všetky možnosti otvorené.

„Blízke stretnutia tretieho druhu“

Potom, čo mimozemská loď prešla okolo, bolo vidieť (cudzinca), ako lezie zo schodov budovy a vchádza do dodávky a preberá kontrolu nad sedadlom vodiča, zatiaľ čo motorkára bolo vidieť, ako vychádza z dodávky zo svojho bicykla zozadu. a odlet. Pri prepínaní kamery medzi prvou osobou a treťou osobou bolo možné mimozemšťana vidieť na neúprosnom lovení v uliciach Glasgowa, po tom, čo sa zastavila v boxoch v nákupnom centre a kúpila si oblečenie a kozmetiku.

V tejto chvíli sú pozoruhodné nasledujúce body -

1. Potrebuje si ustanoviť svoju identitu ako normálna, ale lákavá ženská ľudská bytosť.
2. Motorkárka môže byť a možno bude na svojej stope.
3. Lákavý vzhľad môže byť rovnako dôležitý ako jej prežitie na planéte.
4. Zmierenie sa s novým usporiadaním a druhmi bude chvíľu trvať.

Prvé stretnutie (nie obeť)- Keď sa zastaví neďaleko rohu ulice, požiada chlapca o „M8“, miesto, s ktorým možno prišla, aby začala konverzáciu. Chlapík, ktorý je na mladšej strane, sa jej snaží hrubým, takmer nepochopiteľným škótskym prízvukom vysvetliť pokyny, ktoré sa jej týkajú, a pýta sa, či mu v niečom nebráni. Na čo kývne a povie jej, že sa s niekým stretne. Po poďakovaní mu začne opäť jazdiť. Bol „kompromitovaný“ v jej slovníku.

Druhé stretnutie (nie VIctim)- Znova sa zastaví, tentoraz hovorí s iným mužom, ktorý nie je zobrazený v zábere, iba s mimozemšťanom a jej prejavmi. Požiada o poštu a tam, kde je, a počas malých rozhovorov zistí, že daná osoba má neďaleko bývajúcu rodinu. Znížená o sekundu neskôr a výrazy na jej tvári ochladnú a začne znova jazdiť.

Tretie stretnutie (nula obete)- Muž, ktorý má niečo cez 30, sa jej snaží pomôcť s adresou „M8“, a keď mu ponúkne výťah, spadne do pasce na zimu. Bolo by treba spomenúť, že sa stará o to, aby bol každý cudzinec, s ktorým sa stretne úplne sám , nie je povinný a / alebo nie je rodinný muž. Ďalej prezrádza, že žije sám a má ho rád. V nasledujúcom okamihu je preč (pravdepodobne mŕtvy), a napriek tomu pokračuje v love sama. Vyzerá to, akoby bol rez do nasledujúceho rámca zámerný, ale plný vynaliezavosti. Nenápadne to tiež predstavuje šikovnosť cudzinky pokračovať v plnení úlohy, ktorú má po ruke.

Štvrté stretnutie (nie obeť)- Osoba menom Andy sa zastaví pri jej dodávke (jeho meno odvodí pomocou tetovania na ruke) a po krátkom rozhovore okamžite začne prudko odchádzať od neho preč, pretože niekto vyvolá jeho meno. Do tejto doby diváci úspešne vytvorili hypotézu „slobodných mužov“ zvýraznenú tučnými písmenami vyššie. Jej zmena výrazu a zmena medzi šťastným a pri vedomom a priateľským a jedovatým spôsobom netrvá ani zlomok sekundy.

Piate stretnutie (obeť)- Aj keď mala obeť nula, viktimizácia nebola príliš zrejmá. Tempo, v ktorom nachádza ľudí, aby sa dostali do jej dodávky, naznačuje jej zúfalstvo, ktoré svojím spôsobom uspokojuje aj svojich pánov. Keď hudba stúpa a potom, ako dospela k záveru, že muž vedľa jej sedadla je ten pravý, nalákala ho do opusteného domu s temnou atmosférou bez akejkoľvek viditeľnosti. Keď kráčala vpred do nekonečna, pričom sa odkrývala po jednej položke, čo naznačuje jej záujem o párenie s danou osobou, nasleduje ho, viditeľne naplnený žiadostivosťou a pravdepodobne hypnotizovaný. Zdá sa, že toto miesto je „prázdne“ v čomkoľvek, iba nie v tme, odtiaľ pochádza názov pre temné, strašidelné a chladné miesto - The Void.

„Skinny Dip“

Keď sa úplne vyzlieka, zatiaľ čo sleduje jej stopu, začne sa ponoriť do podlahy, ktorá vyzerá ako kaluž vody. Akonáhle je úplne vovnútri, kráča späť, pozbiera svoje oblečenie z podlahy a znova začne s lovom.

Výklad- Obete môžu byť hypnotizované, aby ju nasledovali do priepasti a sledovali alebo opakovali to, čo robí - napr. nekonečne kráčať, rozoberať a možno považovať jej podobizeň za páriaci rituál. Bazén riadi neplatnosť a jedným z rozhodujúcich faktorov, ktoré musia byť úplne vo vnútri bazénu, je úplne nahý a pokiaľ obete nie sú, chodili by po povrchu. Zdá sa však, že nahota až tak neovplyvňuje mimozemšťana, ale iba zraniteľných ľudských mužov.

Šieste stretnutie (obeť dve)- Je na brehu pláže, kde sa stretáva s rôznymi potápačmi. Existuje trojčlenná rodina (manžel, manželka a nemluvňa), ktorí sú na tej istej pláži a vyzerali ako piknik. Všimla si, že manželka ide za svojim psom, ktorý sa dostal príliš hlboko do vody, a manžel nasleduje svoju ženu a necháva dieťa za sebou. V čase, keď dospeje k záveru, že potápač by mohol byť jej korisťou, vybehne na breh, aby zachránil manžela a jeho manželku. Úspešne odtiahol manželovo telo na breh, ale nie je jasné, či je manžel tejto ženy nažive alebo mŕtvy. Potápač prežije, len aby ho mimozemšťan udrel do hlavy kameňom, ktorý ho potom pretiahne až cez pláž k jej dodávke, zatiaľ čo dieťa zostane na pláži opustené, plače a narieka. Motorkár rýchlo skončí so zhromaždením všetkých vecí páru, zatiaľ čo necháva za sebou dieťa, ktoré bolo vidieť, ako sa krčí. Potom príde správa o zmiznutej rodine v jednom z vysielaní.

Výklad- Motorkárka je zjavne ruka v ruke a je neustále na svojej stope. Po druhé, mimozemšťania úplne ignorujú ľudský život, pretože s ľuďmi vo väčšom úsilí zaobchádzajú ako s prostriedkami.

Siedme stretnutie (obeť tri)- Vstúpi do nočného klubu a stretne muža, ktorého videla skôr počas jazdy. Nalákať ho do „Pool of Redemption“, ako by som to nazval, netrvá veľa času.

'Bazén'

V čase, keď tretia obeť vstúpi do bazéna (keďže je to iba druhá obeť, ktorá je preukázaná, že doň vstupuje, vzhľadom na to, že potápač nebol výslovne uvedený, kam išiel), je zrejmé, čo je to prázdno a ako to funguje, napriek mnohým otázkam:

Výklad 1:Prázdnota sa zvyčajne nachádza v opustených domoch, ktoré žena nemá problém nájsť.
Výklad 2:Podľa všetkého ona vytvára prázdnotu v týchto opustených domoch alebo ich možno nechala vytvoriť už v mnohých domoch vyčlenených po celom meste, čo sa javí ako najmenšia z možností.
Výklad 3:Prázdne miesta a nádrže sú iba ilúzie bývajú v mozgu obetí (a nakoniec prechádzajú k divákom ako takým) a vôbec nesúvisia s realitou.

'Výbuch z minulosti'

Keď obeť vstúpi do bazéna a ponorí sa doň, uvidíme úplne prvýkrát, čo je „vo vnútri“. Veci sa stávajú viac-menej v odtieňoch sivej a tretia obeť vidí inú osobu, ktorá je viditeľne nafúknutá (možno kvôli dlhšiemu času strávenému v bazéne), ale vyzerá, akoby nebol mŕtvy. Ešte nie. Záhadný nafúknutý muž sa snaží dotknúť našej súčasnej obete, ale zrazu jeho vnútro zmizne s hlasným treskom a uvidíme len mŕtvy plášť kože s neporušenými vlasmi, plávajúci bez života v tekutine.

Okamžite potom nasleduje krvavo červená hustá tekutina (možno úroda), ktorá tečie do štrbiny, možno to bola predsa len mimozemská pochúťka. Alebo možno niečo také abstraktné, čo väčšina nemohla nasledovať.

Vynára sa veľa otázok - čo s obeťou, ktorá už bola v bazéne? Je to potápač, ktorého mimozemšťan drží v zajatí na pláži? Pravdepodobne je. Je jednou z tých obetí, ktorá nikdy nebola predvedená, alebo jednou z nich, ktorú zajal motorkár? Otázka vyvstáva bez ďalšej pomoci.

Ôsme stretnutie (Šťastný?)- Volajte ho znetvoreného, ​​volajte ho hrôzostrašne alebo mu nehovorte žiadne mená, ale tento chlapík musí byť zatiaľ najšťastnejší zo všetkých obetí. Nielen mimozemšťan sa s ním pokúša spojiť na emočnej úrovni, zjavne tiež nechce, aby bol jednou z obetí. Od vstupu do prázdna až po bežný podpis „skinny dip“ muž nakoniec nezomrie. Keď sa cudzinec skúma v zrkadle a očami hovorí hlasnejšie ako skóre pozadia, opúšťa opustený dom (v ktorom bolo prázdne miesto), rovnako tak aj muž s „inou“ tvárou, holý nahý.

Motorkár to akosi pozná a začína s prenasledovaním smerom k tejto poslednej obeti, ktorá je teraz videná prechádzať poľom a postupovať na iné miesto, pričom je „veľmi“ nahá. Motorkár ho nakoniec zachytí, odhodí do kufra auta, do ktorého pravdepodobne narazil, a potom sa vydá hľadať cudzincovú ženu s ďalšími tromi motorkármi (čo sa neskôr ukáže vo filme).

„Cat’s Outta the Bag“

Motorkárka, ktorá je tiež doteraz etablovanou pracovníčkou mimozemšťana, si všimla jej neochotu „obracať“ ľudí, pretože jej po takzvaných viktimizáciách čoraz viac porozumie ľudským emóciám. Toto by mohli byť dôvody, ako sa s každým ďalším okamihom stáva čoraz ľudskejšou.

• Tŕne a ruže - Možno si vizualizuje ľudskú krv po prvýkrát, keď jej pouličný predavač kvetov podáva ružu a hovorí jej, že jej ju dal jeden z vodičov na druhej strane ulice. Keď prijíma ružu, vidí krv a vyzerá narušene pri pohľade na ňu, aj keď krv nebola jej. Tu je zaujímavé poznamenať, že doteraz nekrvácala. Tečie jej krv v žilách? Pod kožu? Možno alebo možno nie.
• Oči v zrkadlovej dimenzii - Zdá sa, že má silné spojenie so zrkadlom a očami, spôsobom, akým sa pri mnohých príležitostiach „stopuje“ - počas stretnutia s poslednou obeťou, pred prvým sexuálnym stretnutím (hoci krátkym a nedokončeným), keď skúma svoje nahé telo v zrkadle v životnej veľkosti, alebo keď vidí trvalo šťastnejších ľudí na cievke, ktorá jej beží pred očami. Keď konfrontovala motorkára po prvýkrát, z očí do očí, bolo medzi nimi vidieť pochopiteľnú intenzitu, čo nakoniec viedlo k tomu, že motorkár opovrhoval opovrhnutím, zatiaľ čo do opusteného domu lákala ďalšiu obeť. V neskorších fázach filmu motorkár zrejme pochopil, že už nie je jeho spolupáchateľom alebo už nie je servilný, a preto možno neurobí nič na diaľku, aby ju ku koncu zachránil. Jej zakopnutie a pád pri chôdzi po rušnej ulici, napriek tomu, že na ňu nereaguje emóciou (zvyčajne bolesťou alebo strachom), definitívne dokazuje skutočnosť, že zatiaľ averzuje ľudským emóciám.
• Stretnutie s jej poslednou obeťou so zdeformovanou tvárou a jej pripútanosťou k nemu to všetko rozleje, pretože obeť sa neutopí naplnená žiadostivosťou alebo hypnotizovaním, skôr utečie, aby uzrela denné svetlo. len aby ho motorkári neskôr chytili.
• Vypustenie kožušiny a prechod na ružovú tiež znamená skutočnosť, že pomaly, ale ustavične opúšťa svoju odcudzenú identitu a chce sa presadiť ako ľudská bytosť. Namiesto toho, aby bola iba obyčajným lovcom, chce byť otvorenejšia voči iným veciam na našej planéte.

'Hmla'

Po skúške „Muž so zdeformovanou tvárou“ nasleduje hmlistá scéna, v ktorej je mimozemšťan zjavne na akejsi vysočine s oparom a hmlou, zatiaľ čo motorkár sa teraz pozerá do toho istého zrkadla, na ktoré sa cudzinec pozeral. Akonáhle je motorkár hotový, zdá sa, že je sám zahmlený, pretože spoliehať sa na mimozemšťana už nie je možné, pretože sa určite „obrátila“ na ľudskú stránku. Jeho asistentovi už nemožno dôverovať, čo nás vedie k bodu vo filme, keď bol mimozemšťan na prvom mieste „najatý“.

Mohlo byť veľa možností, prečo bol prijatý tento mimozemský „kombajn / únosca“ - predošlá dáma sa mohla otočiť ako ona, vzhľadom na to, že pred smrťou viditeľne plakala, alebo bola „ukončená“ pred ukončením svojej misie dosiahnuť miesto pre jej nahradenie. Pohrdanie motorkárom možno vysvetliť aj tým, že sa musí týchto túžob pomaly a ustavične vzdať, pretože obaja jeho nováčikovia sa obrátili na druhú stranu a už nie sú jeho spolupáchateľmi.

Cudzinec teraz kráča po ulici a ona si objedná koláč a pokúsi sa ho zjesť v reštaurácii, po zjedení si dá roubík a odíde. Stretne sa s mužom, ktorý za ňou ide v autobuse, vezme ju domov a dá jej jeden pocítiť. Jej reakcia na televíziu alebo ľudský dotyk je reakcia novorodenca - ktorá sa snaží prísť na veľa vecí.

„Sex v meste“

Namiesto toho, aby prilákala muža do prázdna a stala sa z neho sama obeť, sa nechá zlákať (je možné, že chce byť ľudskejšou a už ju viac nebaví jej práca). Prvýkrát sa pobozkajú a majú sexuálne stretnutie. Poslednýkrát sa na seba pozrie do zrkadla po tom, čo bola nahá. Z technického hľadiska tento okamih filmu nie je sexuálny, ale je celkom kontextový, a to aj napriek skutočnosti, že Scarlett Johansson je považovaná za jednu z najchytrejších herečiek súčasnosti. To, ako ju táto scéna vytiahla, si zaslúži standing ovation, pretože jej oči a jej chovanie hovorí viac ako ona.

Idú na opustený hrad a nasleduje sex, ktorý sa náhle skončí, keď si muž uvedomí, že nemôže a nebude schopný preniknúť k mimozemšťanovi (do tohto bodu filmu nevie, že bola mimozemšťanom), lebo ona má iba kožu človeka, to tiež inej - možno. Anatomicky a biologicky to bol nemožný výkon.

Je zrejmé, že interpretácia tejto scény je rozmanitá, pretože aj keď si je mimozemšťan vedomý existenčného aspektu seba samej a bytosti v koži iného druhu, neuvedomuje si, ako sa ľudia pária alebo množia a / alebo prečo to robia pre potešenie. Alebo možno ani nevedela, prečo robí to, čo v skutočnosti robí. Povaha jej samotnej existencie je pochybná kvôli odevu, ktorý si obliekla, čo nie je jej skutočné ja. Ak by išlo o plánovanú mimozemskú inváziu, vyzeralo to, že smeruje k svojej nemesis.

Zdá sa, že sa blíži koniec.

'Do lesa'

Mimozemšťan sa kľukatí do lesa po svojich nepravidelných skúsenostiach s ľudským smilstvom. Rozrušená a dnes už samotárka kráča hlbšie do lesa, keď stretne drevorubača, ktorý ju požiada o opatrnosť. Zatiaľ čo trávi noc v chatrči, drevorubač ju sleduje a snaží sa ju obťažovať. Potom ju nasleduje, keď beží a snaží sa dostať preč zo sveta takého, aký je.

V tomto okamihu sú ľahko viditeľné dve veci -

• Motorkár uháňa najvyššou možnou rýchlosťou, ale nie je jasné, kam ide. Možno preto, aby zachránili mimozemšťana. Alebo ešte horšie - vie, že jej koniec je blízko, takže pravdepodobne získa jej telo a hľadá „podporu“ inde.
• Cudzinka po svojom predchádzajúcom „kamarátovi“ sotva prehovorí. Možno je pre ňu svet príliš emotívny, než si myslela, ako by to bolo. Alebo je možno v extrémnom šoku. Viac-menej druhá hypotéza obsahuje viac vody.

„Pod kožou“ Význam

Nie o tom, čo je pod kožou, čo je dôležitejšie, kto je pod kožou. Ešte viac - je to skutočne dôležité? Keď uteká pred drevorubačom, zatiaľ čo on nasleduje, je si tiež vedomá skutočnosti, že vedie osamelú bitku. Konečné odhalenie musí byť vykonané niekedy alebo v určitom okamihu. Keď sa stane obťažovač jediného človeka v okolí, mimozemšťan sa rozdá. Počas jej boja, zatiaľ čo sa ju snaží znásilniť, je časť kože z jej chrbta viditeľne roztrhnutá. Drevorubač, ktorý po nej túžil, pôsobil užasnuto, šokovane a utiekol.

Mimozemšťan odlepuje ľudskú pokožku vrátane tváre a poslednýkrát sa pozerá na svoje ľudské ja svojimi skutočnými očami. Možno sa to snažila nájsť v zrkadlách. Skutočné ja. Keď na ňu ľudské oči žmurknú, drevorubač sa vráti s plechovkou paliva a vystriekne ju na ňu a potom ju podpáli.

Osoba, ktorá ju pred chvíľou chcela, aj keď so zlým úmyslom, ju teraz uznáva vinnou z jej identity a už ju nechce. Existenciu mimozemšťana popreli samotné ľudské bytosti, ktorých pokožku mala na sebe po celom tele z posledných dní. Keď jej mŕtve mŕtve telo zhorelo v ohni a dym stúpal, videli sme, ako motorkár siaha na odľahlé miesto a s výhľadom na obrovskú zasneženú pevninu. Nie je jasné, či by sa nachádzal v okolí, kde bol jeho kolega spálený na smrť. Po prvýkrát v celom filme sa mimozemšťan stane obeťou, taktiež úplne naposledy. Život dotvára kruh. Vždy.

Ukončenie

Prišlo to ako rieka - špliechajúca a rozplývajúca sa, kľukatá a pohyblivá, napriek tomu pokojná a vyrovnaná a akoby bola na misii - v tom bola dosť dobrá. Podľa všetkého je na jej takzvanej „mimozemskej“ planéte obrovský dopyt po ľudských orgánoch alebo gýčovitých látkach, ktoré vytekajú zo štrbiny po tom, čo sa obete utopia v bazéne vykúpenia. Možno neexistoval iný spôsob, ako by mohol mimozemšťan prežiť na tejto planéte viac ako pár dní. Aj po toľkých prívlastkoch „neistota“ máme jasno v tom, že to bola emocionálna stránka ľudí, ktorá slúžila ako odstrašujúci prostriedok pre invázne druhy. Aj keď to bolo viac-menej, išlo o mäkkú inváziu, kde sa lov a prenasledovanie stalo iba pre „slobodných“ mužov a veci sa držali pod rúškom, slabosť bola vnútri.

Napriek tomu, že je film „Under the Skin“ dosť otvorený, je stelesnením abstraktnej tvorby, a to až natoľko, že samotná abstrakcia je abstraktná a diskutabilná. Od „zrkadlových“ vecí po bazén obete až po ľadové veci vytekajúce na začiatku k pásu do oka, veci majú významy, ktoré opäť majú významy. Zjednodušene povedané, zjavenia boli zámerne rozdané alebo ukryté na očiach a napriek tomu, ako sa každý okamih javil ako jednoduchý alebo komplikovaný, vždy to bolo niečo viac.

Existuje veľa otvorených otázok, ktoré budú mať perspektívu v závislosti od toho, kto film sleduje. Kde nájdu takú bezchybnú pleť vzhľadom na to, že väčšinou obetí boli (a boli) muži? Prečo nezberajú kožu, pretože aj to je orgán? A čo mužská pokožka? Čo s tým urobia? Menia sa nakoniec všetci muži v popise práce na motorkára ako motorkári? Kde sa nachádza táto prázdnota? Je to skutočné miesto? Aká tekutina sa nachádza v takzvanom bazéne?

Film „Pod kožu“ nebude spadať do kategórie vášho každodenného filmu, kde je meno hlavného hrdinu vždy prezradené, môžu existovať súvislé, dobre napísané dialógy a časová os je lineárna. Nielen časová os je v mnohých bodoch nelineárna, nevieme, kto je alebo bol mimozemšťan, aj keď hovorila menej ako všetky ostatné postavy dokopy. Napriek tomu si so sebou odnášame skúsenosť, ktorú sme doteraz nezažili a ktorú už nejaký čas nebudeme.

Čítajte viac v časti Vysvetľovače: Americké psycho | Shutter Island | Ostatné