„Následníctvo“: Jesse Armstrong vo filme Ohromujúci Twist finále sezóny
Tvorca, ktorý získal cenu Emmy, diskutoval, keď vedel, ako sa sezóna skončí, a o svojej reakcii na prvých kritikov, ktorí označili postavy za nesympatické.
Tento článok obsahuje podrobnosti o druhej sezóne Nástupníctva.
Nakoniec to bolo zabiť alebo byť zabitý.
Diváci smerujúci do nedeľného finále 2. sezóny drámy HBO nástupníctvo vedel, že prichádza krvavá obeť. Museli však počkať až do záverečnej scény, aby sa dozvedeli, kto dostal sekeru. Chvíľu sa zdalo, že voľba je jasná: Po dňoch strávených premýšľaním, kto by mal padnúť za škandál so sexuálnym zneužívaním, ktorý otriasol dôverou akcionárov, sa zdalo, že Logan Roy (Brian Cox) sa konečne rozhodol a prehovoril svojho syna Kendalla (Jeremy Strong), aby byť kozou.
Ale v prekvapivom zvrate, Kendall obrátil stôl so svojím otcom, ktorý mu pri rozhodovaní len povedal: Nie si vrah. Musíte byť vrah.
Pre tvorcu seriálu Jesseho Armstronga, skúseného britského televízneho spisovateľa, ktorý pomohol formovať niektoré z najostrejších spoločenských satir za posledné desaťročie, vrátane Peep Show a The Thick of It, to bola ďalšia vysoká poznámka. Armstrong vyhral minulý mesiac cenu Emmy za jeho písanie nástupníctvo , ktorý rozpráva rozľahlý príbeh o boji o kontrolu nad pravicovou mediálnou dynastiou podľa vzoru z veľkej časti podľa rodiny Murdochovcov. Je to jeho doteraz najambicióznejší projekt, ale jeho konečný rozsah sa stále píše: HBO už predĺžilo šou na tretiu sezónu.
Ráno po finále Armstrong telefonicky hovoril s The Times o vyraďovacom konci finále a o tom, ako jeho fenomenálne obsadenie pomohlo nasmerovať smerovanie seriálu. Prezradil tiež, čo hovorí ľuďom, ktorí sa sťažujú, že jeho postavy nie sú sympatické. Toto sú upravené úryvky z tohto rozhovoru.
V akom bode plánovania sezóny ste vedeli, že Kendall preskočí?
Pomerne skoro. Pamätám si, že som to dal do miestnosti pre scenáristov predtým, ako sme začali navrhovať ďalšie epizódy. Vždy chcem vedieť, kam ideme. Pomáha udržiavať integritu relácie.
Najlepší televízor roku 2021
Televízia tento rok ponúkla vynaliezavosť, humor, vzdor a nádej. Tu sú niektoré z najvýznamnejších momentov, ktoré vybrali televízni kritici The Times:
- „Vnútri“: Komediálny špeciál Bo Burnhama, napísaný a natočený v jednej miestnosti, streamovaný na Netflixe, obracia pozornosť na internetový život uprostred pandémie .
- 'Dickinson': The Séria Apple TV+ je príbeh o pôvode literárnej superhrdinky, ktorý svoju tému myslí smrteľne vážne, no sám o sebe neseriózne.
- „Následníctvo“: V drsnej dráme HBO o rodine mediálnych miliardárov, byť bohatý nie je nič také ako kedysi .
- 'Podzemná železnica': Strhujúca adaptácia románu Colsona Whiteheada od Barryho Jenkinsa je famózna, no zároveň odvážne skutočná.
Kedy sa podľa vás Kendall rozhodol ísť proti Loganovi? Bolo to predtým, ako pobozkal svojho otca na líce?
To je tá, kde ma naozaj zaujíma, čo si o tom ľudia myslia. Nemyslím si, že existuje nesprávna odpoveď. Môžete dokonca dostať rôzne odpovede odo mňa a Jeremyho, aj keď si myslím, že sme pravdepodobne na rovnakej vlne. Ale nechcem sedieť na oblaku a čítať o tom v mene publika. Mám rád, keď sa ľudia rozhodujú sami.
ObrázokKredit...Zach Dilgard/HBO
Kendallovým oblúkom ste túto sezónu prehnali Jeremyho Stronga. Mal aspoň úľavu, keď vedel, kde postava pristane?
Vieš, ja a Jeremy sa veľa rozprávame a v určitom bode áno. Pretože, viete, jeho príprava na vystúpenie a jeho zapojenie do postavy je naozaj mimoriadne hlboké. Nepripadalo mi to ako zanedbanie povinnosti nevyložiť všetko od samého začiatku, ale v určitom bode mal pocit, že by mal vedieť, kam ide. Takže áno, diskutovali sme o tom pred napísaním epizódy.
Kedy sa dozvedel, že sa dostane k rapu?
Tesne pred prečítaním! [Smiech.] Nie, vlastne si nepamätám kedy. Jasne sme však diskutovali o tom, ako by to malo fungovať, a myslím si, že obaja sme mali rovnaký pocit, že ostatným to môže pripadať smiešne, ale že by to nemalo byť ani samotnému Kendallovi. Preto by texty, hudba a veci okolo toho mali byť také dobré, ako by mal byť schopný dosiahnuť niekto ako on. Čo je celkom slušné!
Prekvapilo vás, ako veľmi sa rap ujal na sociálnych sieťach? Venujete sa niečomu z toho?
Veľa z toho naozaj nie je užitočné mať v hlave. Ale v každej sezóne sa vždy nájde pár kúskov, pri ktorých si myslíme: No, celkovo si myslím, že sme to zvládli správne. Pamätám si, ako raketa explodovala vo finále prvej sezóny. Pôvodne som to chcel urobiť na veľkých obrazovkách na Shivovej svadbe, a potom jeden z našich spisovateľov, Jon Brown, prišiel do miestnosti pre scenáristov, keď bol niekoľko dní preč, a povedal: Všetci ste sa úplne zbláznili. Zničí to predstavenie. [Smiech.] Nakoniec sme to mali v Romanovom telefóne, čo bol skôr lepší spôsob.
Podobne si pamätám, že som navrhol rap a bolo tam isté, ako: Áno, správne... Toto by mohol byť koniec show, na ktorej sme všetci tak tvrdo pracovali. Ale ak to pochopíte správne, majú taký nepríjemný pocit, aký práve teraz tak dobre poznáme zo sveta. Že vidím to, čo si myslím, že vidím? pocit.
Čo inšpirovalo štruktúru show, kde ste takmer každú epizódu na inom mieste?
Možno to pramení trochu z toho, že väčšinu mojej kariéry v televízii tvorili situačné komédie. Páči sa mi šírka a priestor, ktorý získate na preskúmanie postavy v takzvanej serializovanej televízii, čo je románový prvok, keď možno dokážete zistiť, kto sú ľudia. Ale tiež sa mi veľmi páči disciplína situačnej komédie so samostatnou epizódou, ktorú by ste si, dúfam, mohli užiť aj samotnú. Mojou túžbou je mať úplnosť každej epizódy.
ObrázokKredit...Zach Dilgard/HBO
Zostalo toho veľa na podlahe strižne? Zdalo by sa, že samotný Matthew Macfadyen by vám v každej epizóde poskytol desiatky veselých výstupov.
Ó áno. Naši spisovatelia píšu dlho a my píšeme alternatívne riadky. A potom je tu nejaká improvizácia. V interakcii medzi scenáristami a hercami je vždy veľa osnovy a útku. Často som skrátil epizódy z hodiny a pol alebo viac. Vynechávame nejaký komiksový materiál a niekedy je to srdcervúce. Ale myslím si, že disciplína je nakoniec dobrá.
Jedna z kritikov seriálu Succession pri debute seriálu bola, že bolo ťažké podporiť niektorú z postáv. V tejto sezóne sa zdalo, že existuje väčšia snaha prekopať korene psychologického a emocionálneho poškodenia súrodencov Royových, aby boli možno trochu súcitnejší. Bol to zámer?
Bez toho, aby to znelo defenzívne, by som povedal, že niekedy televízni kritici predpokladajú, že po niekoľkých epizódach scenáristi konečne pochopia postavy, a ako spisovateľ mám často pocit, že sa skutočne stalo to, že divák postavy spoznal. Je to prirodzený proces. Povedal by som, že ak ste sa vrátili a pozreli si niečo z našej prvej sezóny, vždy tam boli náznaky vnútorného života týchto postáv. Dostať sa do ich psychologického zloženia bolo vždy neoddeliteľnou súčasťou show, spolu so záujmom o to, ako funguje svet médií. Po 1. sezóne sme sa určite nevrátili a nepovedali sme si: Oh, urobili sme z týchto ľudí hrozných! [Smiech.]
Tiež sme nikdy nepovedali niečo ako: Uf, urobili sme z tohto človeka takého zlého, musíme nájsť vykupiteľskú vlastnosť. Myslím si, že ak existuje taká rovnováha, je to len preto, že by som vám pripomenul, že v živote tiež existuje. Máme vlastnosti, s ktorými sme sa narodili a ktoré sú formované životmi, ktoré žijeme. A preto, aby sme mali psychologicky angažovanú show, náš pohľad na ľudskú povahu je taký, že neprichádza odnikiaľ, ale odniekiaľ. Takže prirodzene skončíme pri zobrazovaní toho.