Recenzia: The Nevers od HBO a (predtým) Jossa Whedona
Alegorická séria alt-superhrdinov o nadaných ženách vo viktoriánskom Londýne sa dostáva na filmové plátno, no bez svojho momentálne bojujúceho tvorcu.
Jedna z hádaniek The Nevers, novej show alt-superhrdinov od nedele na HBO , je názov. Zvláštne nadaní neskoro viktoriánski Londýnčania, väčšinou ženy, ktorí slúžia ako hrdinovia seriálu (a niektorí z jeho darebákov), sa nikdy nenazývajú nikdy; sú najčastejšie označovaní ako dotknutí. V prvých štyroch z 12 epizód série sa nič nenazýva Nevers. Môžete pochopiť, že reláciu nenazývate The Touched, ale stále je to trochu mätúce.
A tým zmätok nekončí. The Nevers, hoci sú pekne produkované a od okamihu k okamihu primerane odvádzané, sa v týchto prvých epizódach nerozhoria čiastočne preto, že sa spolu s postavami stále snažíme zistiť, čo sa to sakra deje.
Predtým, ako to pôjde ďalej, je čas spomenúť, že The Nevers – v súčasnosti vzácny prípad žánrovej série, ktorá nie je založená na existujúcej nehnuteľnosti – vytvoril pre obrazovku Joss Whedon. Existujú veci, ktoré je potrebné vysvetliť o Whedonovom zapojení do show, ale teraz sa držme synergie medzi novou sériou a jeho skvelým výtvorom, Buffy, premožiteľka upírov.
V Buffy Whedon vypracovala jednu z najlepších a najtrvalejších metafor, aké americká popkultúra videla: život kalifornských tínedžerov ako neustály boj proti démonom, za pomoci malej skupiny priateľov, ktorí vás skutočne dostanú. V The Nevers sa pokúša o niečo podobné, ale v dobovom kostýme, čím dáva ženám a iným znehodnoteným členom viktoriánskej spoločnosti moc podobnú X-Men, aby mohli skutočne zvýšiť svoj hlas proti – a fyzicky sa postaviť – mužskej, kolonialistickej, kapitalistickej hegemónii.
Teoreticky to znie dobre, ako keby to mohlo mať potenciál podobný Buffy, s pridaným potešením z glosy o zdrojoch ako Frankenstein, Dracula a Alica v krajine zázrakov – liga mimoriadnych viktoriánskych žien.
Najlepší televízor roku 2021
Televízia tento rok ponúkla vynaliezavosť, humor, vzdor a nádej. Tu sú niektoré z najvýznamnejších momentov, ktoré vybrali televízni kritici The Times:
- „Vnútri“: Špeciálna komédia Bo Burnhama, napísaná a natočená v jednej miestnosti, vysielaná na Netflixe, obracia pozornosť na internetový život uprostred pandémie.
- 'Dickinson': The séria Apple TV+ je príbeh o pôvode literárnej superhrdinky ktorý je so svojou témou smrteľne vážny, no sám o sebe neseriózny.
- „Následníctvo“: V drsnej dráme HBO o rodine mediálnych miliardárov nie je boháč nič také, ako bývalo.
- 'Podzemná železnica': Prevratná adaptácia románu Colsona Whiteheada od Barryho Jenkinsa je famózny, ale odvážne skutočný .
Ale v praxi sa to nepresadí. Je možné, že Whedon a jeho spolupracovníci, vrátane spisovateľky a producentky Buffy Jane Espenson, jednoducho nemali rovnaký cit pre Londýn prelomu 20. storočia ako pre súčasné predmestia Kalifornie – je tu trochu napätý a syntetická kvalita The Nevers, napriek (alebo možno posilnená) občasným anachronicky moderným dialógom. Humor pôsobí oblúkom a akcia, v ktorej sa snúbi plynulosť 21. storočia s ubíjajúcim dobovým štýlom, je väčšinou plochá.
Ale je tu aj problém s celkovou koncepciou. Alegória v Buffy pôsobila univerzálne ľudsky a napriek svojej predmestskej špecifickosti z 90. rokov nadčasová; Rámec Nevers sa zdá užší, ide o uvedomelejší pokus upraviť historickú situáciu tak, aby bola relevantná pre súčasný spoločenský a politický moment, s návrhmi obchodovania s ľuďmi a lekárskych experimentov a doslovným, veľmi názorným zobrazením umlčania ženské hlasy. (Seriál bol ohlásený v lete 2018, asi deväť mesiacov po prvom veľkom odhalení #MeToo.)
A táto potreba, aby šou rezonovala s našimi súčasnými prioritami, súvisí s frustrujúcou vágnosťou doterajšieho rozprávania. Hlavná akcia The Nevers sa odohráva tri roky po udalosti, ktorej detaily tu nebudú pokazené. Udalosť viedla k rôznorodým schopnostiam, nazývaným obraty, ktoré teraz niektorí Londýnčania majú, od typických mutantských vecí, ako je videnie budúcnosti a fyzická sila, až po nezvyčajnejšie trápenia, ako je rozprávanie len v neanglickom jazyku alebo sklony podobné Alici v ríši divov. rásť do výšky.
ObrázokKredit...Keith Bernstein/HBO
Zdá sa však – a tu je to nejasné – že buď všetci zabudli, o akú udalosť išlo, alebo sa z nejakého dôvodu rozhodli o tom nehovoriť. Vidíte na to praktický dôvod: Odkláňa predstavenie od sci-fi a kladie dôraz na kombináciu fantasy, mysteriózneho a dobového kriminálneho dramatu. Ďalším, menej charitatívnym postrehom je, že Whedonovi to umožnilo oddávať sa veľkému konšpiračnému sprisahaniu a oneskorenému uspokojovaniu rozprávania spôsobmi, ktoré sú zatiaľ skôr dráždivé ako zaujímavé.
Nič z toho by nemuselo záležať, keby tam boli postavy, na ktorých nám skutočne záležalo, a výkony, ktoré nás vtiahli, ale The Nevers v týchto oddeleniach tiež chýba. Hlavné postavy — akčná, prezieravá Amalia (Laura Donnelly) a tvorkyňa gadgetov Penance (Ann Skelly), ktoré vedú komunitu Dotknutých — sú tenko vykreslené a prinajlepšom mierne pútavé. Na okraji sú umelci, ktorí vzbudzujú väčší záujem, vrátane Bena Chaplina ako sympatického policajta, Pipa Torrensa ako antagonistického aristokrata a Eleanor Tomlinsonovej ako Dotknutej ženy obdarenej nadprirodzenými schopnosťami spievať.
Pri zvažovaní budúceho priebehu The Nevers je samozrejme potrebné poukázať na to, že Whedon už nie je zapojený do šou – opustil ju koncom minulého roka, či už zhodou okolností alebo nesledovaním. kolo verejných obvinení tyranského a mizogýnneho správania na súboroch predchádzajúcich projektov. HBO vydáva sériu v dvoch blokoch po šiestich epizódach a nedávne propagačné materiály špecifikovali, že Whedonovo meno je pripojené iba k prvému bloku. (Philippa Goslett je teraz showrunnerom; Whedon režíroval tri z prvých šiestich epizód a napísal pilot.)
Takže v oveľa väčšom rozsahu ako zvyčajne si postup The Nevers cez prvú sezónu môže ktokoľvek domyslieť, hoci Amalia pravdepodobne vie, ako to celé dopadne.