Režisér filmu „Game of Thrones“ o Ghost’s Departure a Brienne’s Collapse

Tento článok obsahuje spoilery pre prvé štyri epizódy 8. sezóny Game of Thrones.

Barack Obama raz uštipačne povedal režisérovi Davidovi Nutterovi, že zabil všetky svoje obľúbené postavy z Game of Thrones.

Niet divu, keďže toto je muž, ktorý dohliadal na zabitie Starkovcov na Červenej svadbe, upálenie Shireen a vraždu Jona Snowa Nočnou hliadkou. Nutterove časti počas poslednej sezóny Game of Thrones – Epizódy 1, 2 a 4 – boli o niečo menej násilné a zameriavali sa na klasické stretnutia postáv a rozlúčky.

Počas telefonického rozhovoru v pondelok sa Nutter podelil o to, aké postrehy dal hercom, aby pomohli urobiť tieto chvíle tak výnimočnými. Nasledujú upravené úryvky.

[ Prečítajte si našu rekapituláciu 8. série, 4. epizódy. ]

Takže veľa fanúšikov bolo naštvaných, že Ghost nedostal toľko ako maznáčik na rozlúčku. Predpokladám, že to bol problém s CGI...

Veľmi veľa. Je to všetko o tom, ako to všetko vyvážiť, uistiť sa, že je to urobené správne, a pripomenúť vám postavy a to, čo je v stávke a čo sa deje v každom konkrétnom okamihu. Jon, ktorý sa lúčil s direwolfom, bol vďaka hercom veľmi silný a bohatý. Strávili tým veľa rokov a v niektorých ohľadoch je to vrchol ich postáv, takže je to manipulácia s tým, koľko im chcete dať. So všetkými takýmito vecami sa hráme. Je to o nájdení najlepšieho nápadu a schopnosti zhromaždiť sa okolo akéhokoľvek nápadu.

Najlepší televízor roku 2021

Televízia tento rok ponúkla vynaliezavosť, humor, vzdor a nádej. Tu sú niektoré z najvýznamnejších momentov, ktoré vybrali televízni kritici The Times:

• • „Vnútri“: Komediálny špeciál Bo Burnhama, napísaný a natočený v jednej miestnosti, streamovaný na Netflixe, obracia pozornosť na internetový život uprostred pandémie .
  • 'Dickinson': The Séria Apple TV+ je príbeh o pôvode literárnej superhrdinky, ktorý svoju tému myslí smrteľne vážne, no sám o sebe neseriózne.
  • „Následníctvo“: V drsnej dráme HBO o rodine mediálnych miliardárov, byť bohatý nie je nič také ako kedysi .
  • 'Podzemná železnica': Strhujúca adaptácia románu Colsona Whiteheada od Barryho Jenkinsa je famózna, no zároveň odvážne skutočná.

Herci z Game of Thrones povedali, že z ich výkonu vytiahnete niečo neočakávané tým, že im poskytnete nový pohľad alebo nový pohľad. Môžete sa podeliť o nejaké poznámky, ktoré ste hercom v priebehu rokov dali a ktoré formovali ich celkový výkon?

Samozrejme! Keď som prvýkrát začal hrať, Rory McCann, ktorý hrá psa, bol niekým, kto veľa sľuboval. Bol fantastický, no mal nejaké problémy s výkonom. Nehral veľa. Takže som si k nemu v podstate sadol, sadol si oproti nemu cez stôl a prečítali sme si spolu niekoľko sekvencií. O desať minút neskôr som sa na neho pozrel a povedal som, OK, tu je dohoda. Prestaňte konať. Stačí povedať slová, ako by ich povedal Clint Eastwood. Akonáhle to začal robiť, v tom bode bolo v podstate všetko hotové.

Niekedy, keď herci oslovia svoje postavy, nie sú nikde v dohľade. Potrebujú niečo nájsť vnútri z nich. A potom sú postavy priamo tam. Ako režisér chcem, aby našli postavu, ktorá je už v nich, namiesto toho, aby sa pokúšali niečo vyrobiť, manipulovať alebo vymýšľať. To nie je naozaj úprimné alebo pravdivé.

Čo poviete na niečo z 8. sezóny?

Jedna vec, ktorú som túto sezónu urobil, bolo povedať Sophie Turnerovej o tom, ako by mala Sansa komunikovať s Dany. Bolo z toho trochu obavy, pretože majú veľkú scénu, kde sa stretávajú v Epizóde 1, ale tiež sa stretávajú. Musel som Sophie pripomenúť, aby si Zimohrad myslela ako Sansin dom: Toto je jej dom, do ktorého Dany prichádza. Chcel som jej dať všetku dôveru sveta, aby sa mohla vrátiť tak dobre, ako dostala, a nedala sa nijakým spôsobom zastrašiť. Myslím si, že pri tom odviedla naozaj skvelú prácu.

Môže nastať sekvencia, v ktorej jedna osoba vidí druhú osobu, a nechám herca, aby povedal niečo, čo nie je napísané v scenári, čo by sa mohlo viac podobať emocionálnemu stavu, v ktorom sa postava nachádza. To môže niekedy druhého herca prekvapiť.

Čo je toho príkladom?

Jeden, o ktorom som si myslel, že funguje veľmi dobre, bol v nedeľnej epizóde. Povedal som Nikolajovi [Coster-Waldau], že keď Jaime rozpráva Brienne o tom, ako všetko urobil, urobil to pre Cersei. A keď hovoril svoje repliky, prešli sme do detailného záberu Brienne, záberu Gwendoline Christie a na úplnom konci bol moment, keď ho len sledovala. A podišiel som k Nikolajovi a povedal som: Posledná vec, ktorú chcem, aby si jej povedal, je, že ju už nemiluješ. A samozrejme, v podstate jej to aj tak v istom ohľade hovoril, ale nečakala, že to bude počuť priamo. Gwendoline ten moment nečakala a jednoducho ho stratila. Bolo to niečo veľmi špeciálne. Niekedy prekvapiť herca dobrým spôsobom môže v skutočnosti vyvolať reakciu, ktorú neočakávate. A s týmito dvoma sú si tiež veľmi blízki, takže som vedel, že niečo také ovplyvní aj jej postavu.

A čo posledné chvíle medzi Tyrionom a Cersei, keď sa snaží osloviť jej lepšiu povahu?

Myslím, že je tu moment, kedy sa Tyrion snaží dotknúť Cerseiinho zmyslu byť matkou, jej skutočnej lásky k rodine a deťom. To ju naozaj veľmi silne ovplyvňuje. Bola tam sekvencia, ktorú sme natočili s Lenou Headey a Pilou Asbaekom, kde ju v podstate necháva samú v izbe, a všetko, čo som Lene povedal, bolo: Opustí ťa a budeme na tebe dlho visieť, a chcem, aby ste mali možnosť v istom zmysle potvrdiť, čo ste práve urobili, a byť znechutení tým, čo ste práve urobili. A bol to záber použitý v jednom z trailerov z epizódy. Bol to jeden z najdlhších záberov v sekvencii, kde ste videli, ako sa zatvárajú dvere, a videli ste ju prejsť týmto rozsahom emócií asi za tri sekundy, čo bolo podľa mňa celkom výnimočne silné a naozaj výnimočné.

Vtedy Euron Greyjoy zistí, že Cersei je tehotná s tým, o čom sa domnieva, že je to jeho dieťa. Je tu veľmi jemný moment, keď sa Tyrion rozpráva s Cersei a spomenie jej tehotenstvo a Euron sa na Cersei pozrie ako: Ako sa o tom preboha môže dozvedieť?

Správny! Herecké výkony sú také neuveriteľné, že v réžii ide len o to, dať im priestor na to, čo robia, a vytvoriť prostredie, kde môžu použiť svoje vlastné prirodzené inštinkty. A tiež veľa z toho, čo robím ako režisér, je riešené úžasným strihom na show. Sú to majstri kúzelníkov, ktorí vedia, kde presne trafiť notu a ako ju krásne zahrať.

Reakcie Emilie Clarke v tejto epizóde majú široký rozsah, najmä keď pomáhate pripraviť pôdu pre vibrácie Dany's Mad Queen.

Naozaj má pocit, že jej postava začína mať pocit izolácie. Uvedomenie si, že Jorah Mormont tam už nie je. Tá chvíľa, keď som začula Tormunda, ako hovorí o tom, aký je Jon kráľ, pretože skočil na draka a bojoval s drakom, keď to urobila niekoľkokrát a nebola za to uznaná. Myslím si, že je to pre jej postavu zaujímavý referenčný bod, s ktorým sa musí vyrovnať. A tiež keď vidíme Jona po hostine, je tu skutočne situácia, keď vidíme, ako to na ňu zapôsobilo a ako zúfalo prinútiť Jona, aby ju počúval, a nebyť takým anjelom.

Myslím, že na konci tejto sekvencie má skutočný zmysel pre odhodlanie, ktorý je taký dôležitý a silný, ale aj jednu poznámku, takže keď uvidíme Varysa a Tyriona v miestnosti s mapou a oni ju prosia, aby naozaj rob to, čo robí, má na sebe takmer pokojnú, chladnú, sčítanú vlastnosť: Toto je rozhodnutie, ktoré som urobil. Takto to bude. Toto je moje povolanie. A myslel som si, že je to oveľa desivejší spôsob protestu, než hysterický alebo niečo podobné.

Chcel som si tiež uložiť tú schopnosť, ktorú má Emilia, použiť svoju tvár na premenu do rôznych tvarov a fáz, na koniec epizódy, aby odrážala, ako sa jej postava cíti. Na konci tejto epizódy vychádza z Emilie, z Danyho charakteru, hnev, ktorý som v Dany ešte nikdy nevidel. Vlastne sa dosť bojím toho, čo bude robiť ďalej!