Americká krása, vysvetlené

Nikto celkom nerobí domáce drámy ako Sam Mendes. Pozerajúc sa na ' Americká kráska ‘A‘ Revolučná cesta ‘v úzkom súlade, napätím, inscenáciami, kulisami a rozhovormi okolo nich, skutočne nie je ťažké dospieť k Mendesovmu silnému divadelnému zázemiu - majstrovstvo sa ukazuje úplne prirodzene. Napriek tomu, že Mendesova filmografia sa v súčasnosti rozrástla o dosť plodnú scénu, v ktorej sa odohrávali epické vojnové drámy a dva trháky Bond filmov sa budem sústrediť na to, aby sa diskusia zámerne sústredila na filmy „Revolutionary Road“ a „American Beauty“, dva z jeho pre mňa najviac ovplyvňujúcich filmov, a neskôr sa ponorím hlbšie do tých druhých.

Tieto dva filmy sú si v mnohom tematicky podobné. „Americká krása“ aj 'Revolučná cesta' sa ukážu ako účinné prípadové štúdie a kritiky zároveň stále nepolapiteľnej americkej strednej triedy a domácich bojov skrytých za rozpadajúcimi sa manželstvami, neplatenými hypotékami, dočasnou lákadlom na neveru, strachom a tlakom detí vychovávaných hrubo atmosféra, ako je táto, a k tomu všetkému ešte stále nepolapiteľný americký sen: pokúsiť sa o to je možno celoživotné cvičenie, ktoré podnikne niekoľko patrónov, len aby skončili na rovnakom mieste ako Lester Burnham. Je to takmer akoby americký prímestský sen, ktorý je nateraz dlho inzerovaný na bilbordoch a mimo prenajatých znakov duplexných nehnuteľností, stratil lesk a bol obrátený na hlavu čírou cnosťou zlomených jednotlivcov v ich vnútri.

Zaujímavé tiež je, že napriek tomu, že prostredie je v oboch filmoch úplne, veľmi podobné, povaha domácich a manželských zápasov a kríza stredného veku, ktorá je dominantou témy „americkej krásy“, majú skôr globálny charakter - treba si nie ste istí, na čo sa tešiť ďalej, je vec najľudskejšia. To je to, čo si myslím, že „Americká krása“ vystihuje celkom nádherne, a keď to mám povedať viac slovami, celkom srdcervúco a ako to robí Mendes, zatiaľ čo si vo svojom rozprávaní zachováva všetky tieto vlastnosti, vďaka ktorým film zažije to, čím je, je vlastne mužské remeslo; niečo, pred čím som úplne v úžase.

O to zaujímavejšie je, že práve v tomto konkrétnom období, na prelome storočí (a tisícročí), vyšlo v nápadne krátkych časových obdobiach množstvo takýchto filmov, napríklad „ Magnólia ‘,‘ Bojový klub ‘A tento, vyzývajúci k falošnému ideálu podnikového konzumu, obrazu dokonalého života a nabádajúci diváka, aby hľadal viac, jednoducho viac. Z nich považujem ‘Fight Club’ za príležitostne v rovnakom duchu ako ‘Americká krása’, aj keď bez uber-cool kázania a ultra-násilia. Väčšina ľudí by ma volala udrel do hlavy za uvedenie ‘ Bojový klub ‘A‘ Americká krása ’v rovnakom duchu, ale dôkladnejšie preskúmanie ich tém a nie ich štruktúry ako filmov, by odhalilo prínos tejto diskusie. Avšak bez ďalších okolkov a po dostatočnom vytvorení predpokladov pre veľmi zrelú diskusiu sa poďme ponoriť do toho, čo pre vás znamenala ‘americká krása’ a najmä jej koniec.

Koniec, vysvetlené

Predpokladám, že vyvrcholenie tretieho dejstva sa začína Lesterovým objavom Carolyninej nevery s jej profesionálnym právnikom Buddym Kaneom, ku ktorému koná dosť ľahostajne a môžem dodať, absurdne komickým spôsobom. Títo dvaja sa dohodli, že Buddy sa odvoláva na drahý rozvod a má príliš veľa na to, aby sa s tým vyrovnal. Domov sa vráti až neskoro večer. Neskôr jej je ukázané, že šoféruje na svoje miesto, siahne po zbrani v priehradke na rukavice a falošne sa zveruje, keď opakovane vyslovuje, že sama sebe odmietla byť obeťou.

Po návrate k Durnhamovcom prichádza Jane s Angelou, keď s ňou Lester flirtuje, na veľkú nevôľu Jane. Na stanici Fitts ‘už podozrivý Frank prehľadáva Rickyho izbu, aby odhalil zábery nahého Lestera, ako dvíha činky, ktoré Ricky vo filme omylom zastrelil už skôr, a potvrdzuje tak jeho podozrenie. Aby toho všetkého nebolo málo, Frank mylne sleduje Rickyho u Lestera a nesprávne ho interpretuje ako oddávajúceho sa sexuálnym činom, s ktorými násilne konfrontuje Rickyho, keď je späť doma, a vyhráža sa mu za jeho homosexualitu. Ricky, teraz frustrovaný, prijíma tvrdenie a používa ho na to, aby ho vyzval na vylúčenie z domu. Ricky neskôr ide za Jane a žiada ju, aby s ním utiekla do New Yorku. Zatiaľ čo ona s Angelou pľuvala nad tým istým a nad otcovými postupmi smerom k Angele, Ricky bráni Jane, aby Angele povedala, že je nudná, obyčajná a neistá z toho istého, čo sa k nej okamžite dostane, keď ju čoskoro uvidíme vzlykať na schodisku po.

Frank so zlomeným srdcom neskôr konfrontuje Lestera v garáži v nádeji na nejaký odpočinok a pokúsi sa ho pobozkať, aby odhalil svoje vlastné uzavreté homosexuálne sklony pod homofóbnym zovňajškom, čo Lester omylom zavrhuje. Neskôr Lester zastihne v ich dome zarmútenú Angelu a obaja pokračujú v nežnom rozhovore o kráse, pričom jej Lester hovorí, aká je krásna. Bozkávajú sa a tesne predtým, ako sa chystajú mať sex, Angela odhalí, že je panna, na rozdiel od toho, čo predtým stvárňovala. Lester sa rozhodne, že s ňou nebude mať sex, a namiesto toho sa nakoniec obaja spolu podelia o dosť nežný rozhovor v kuchyni.

Rovnako ako sa Angela ospravedlňuje, že ide na toaletu, Lester si zdanlivo spomína na staršie časy so svojou rodinou pohľadom na fotografiu, rovnako ako ho zozadu strelí do hlavy Frank, ktorý sa kajúcne vracia na svoje miesto zakrvavený. Ako vidíme rodinu, najmä Carolyn, ktorá smúti za Lesterovou stratou, zaujatý Ricky hľadí na Lesterovo mŕtve telo, čo je pre neho vecou krásy. Film uzatvára Lesterov monológ, keď vidíme montáž Lesterovho života, rovnako ako sa zdá, že mu bliká pred očami.

'Myslím, že som mohol byť dosť naštvaný na to, čo sa mi stalo; ale je ťažké zostať naštvaný, keď je na svete toľko krásy. Niekedy mám pocit, že to vidím naraz a je to príliš veľa - moje srdce sa napĺňa ako balón, ktorý práve praskne. A potom si spomeniem, že si oddýchnem a prestanem sa ho držať. A potom mnou preteká ako dážď. A nemôžem cítiť nič iné ako vďačnosť za každú chvíľu môjho hlúpeho malého života. Som si istý, že vôbec netušíš, o čom hovorím. Ale nebojte sa. Raz budeš. “

Povedal by som, že je to jeden z najhorkosladších zakončení, ktoré som už dlho videl, aj keď je trpkejšie ako sladké, pretože vo svojich posledných častiach kladie najnebezpečnejšiu otázku. Nenechá vás ísť domov so zabezpečením toho, že to všetko je fikcia. Strašne, žiada vás, aby ste sa odrážali. Teraz k niekoľkým zásadným otázkam:

Prečo nemajú Lester a Angela sex?

V okamihu, keď Angela prezradí Lesterovi, že nie je panna, jeho pohľad na ňu sa úplne zmení. Začína ju vidieť nie ako objekt, ktorý v ňom inšpiroval žiadostivosť, ale ako objekt krásy. Aj keď je neistá a cíti sa za svoje rozhodnutie hlúpo, úprimne ju utešuje, takmer ako by to bola dcéra, že je krásna, a zveruje sa jej so svojou rodinou.

Chcela Carolyn zastreliť Lestera?

Lesterova vnútorná vzbura a pohodlné vyhýbanie sa všetkým dôsledkom museli čerpať inšpiráciu aj nenávisť. Keď sa jej nezákonný vzťah s Buddym skončí, Carolyn za to akosi začne obviňovať Lestera, a to aj bezdôvodne, napriek tomu, že podvádzala. Frankova ľahostajnosť k celému scenáru zvyšuje jej zúrivosť a vinu, keď prichádza do svojho domu a je plne pripravená zastreliť Lestera.

Prečo Frank zastrelil Lestera?

Tento je vlastne celkom jednoduchý. Frank bol prchký človek a nebolo ťažké vidieť, že skrýva viac, ako by dokázal; jeho samotné obavy voči všetkému poukazovali na veľa nahromadených emócií a faktov o ňom. Jeho tvrdý zovňajšok sa nakoniec stratí, keď sa poddá a hľadá fyzickú podporu u Lestera, ktorý je podľa neho tiež homosexuál. Je svojím spôsobom inšpirovaný tým, ako Lester bez starostlivosti vo svete prijal svoju (vnímanú) homosexualitu a prinútil svoju ženu, aby súhlasila s usporiadaním, ktoré je všetko nepravdivé, ale je to bez ohľadu na to, čo si z rozhovoru vyvodí. Po tom, čo bol odmietnutý, je to práve Frankovo ​​odmietnutie, ktoré ho prinútilo zabiť Lestera. Pretože jeho pokroky a istý druh prijatia pre seba samého nepriniesli ovocie, nemohol s týmito informáciami ďalej žiť, a práve preto ich tak dlho uchovával vo fľašiach: Spoločnosť.

Témy

Zatiaľ čo všetci, ktorí sa filmu zúčastnili, vrátane režiséra, spisovateľa Alana Balla a niekoľkých cineaov a filmových akademikov, ktorí dostali film pod mikroskop, aby posúdili jeho rôzne témy a motívy, zámerne odmietli ponúknuť jedinú interpretáciu filmu, alebo jediná téma, ktorá sa k nim dostala, pre mňa by to bola túžba a tiež tá vrodeného druhu; aspoň zastrešujúcim spôsobom, pretože existuje niekoľko z nich, ktoré podľa mňa nachádzajú korene v tomto.

Všetky nasledujúce témy týkajúce sa hlavných postáv vychádzajú z ich túžby založiť niečo, čo nemajú, alebo byť niečo, čím nie sú. V tom potom interpretujem „americkú krásu“ ako nevyzpytateľný ideál, neuveriteľne vysoký štandard alebo štandard, niečo nedosiahnuteľné a napriek tomu niečo, čo má všetky prekonávajúce remízy, aj keď márne, pretože podľa nich účinkujú všetky hlavné postavy príbehu to: túžba. Zámerné použitie filmu niekedy surrealistické a niekedy pozoruhodne skutočné snímky s nasýteným použitím červenej farby, farby túžby to zdôrazňuje: či už sú to ruže alebo červené dvere pri vchode do domu Durnhamovcov.

V tomto okamihu však tiež musím zopakovať, že film je o tejto ceste, ktorou sa postavy vydávajú: k dosiahnutiu týchto túžob. Cieľ tejto cesty nikdy nie je dosiahnutý, ale všetci si v tomto procese uvedomujú prchavú povahu krásy samu o sebe ako niečoho, čo možno nájsť v najjednoduchších veciach, keď sa odtrhnú od svojho svojpomocne uväznenie a exil.

Väzenie pre každého z nich by bolo také: pre Lestera by to bolo to pozemské a podľahnutie istej upokojenosti, ktorá prichádza prirodzene, keď človek postupuje životom bez toho, aby sa niekam dostal. Pre Carolyn je uväznenie, ktoré si sama zvolila, jej vlastným bláznivým obrazom úspechu a materiálnych pôžitkov, s ktorými sa spája. Pre Jane a Angelu by to bola ich vlastná tínedžerská neistota, zatiaľ čo pre Rickyho by to bolo uchopenie jeho násilného otca. Najprekvapivejším odhalením pre mňa je Frankove väzenie - jeho vrodené homosexuálne sklony, ktoré tajne uchovával príliš dlho zo strachu, že sa mu spoločnosť nebude vyhýbať ako k námorníkovi.

Z tohto dôvodu môže byť krásne čokoľvek: únik z vášho umierajúceho života, dočasné útočisko pred vašim problémovým manželstvom, priateľ vašej dcéry na strednej škole, dlho túžiaci po súzvuku v myšlienkach, i keď od cudzinca alebo polyetylénu lietajúceho okolo vietor. Samozrejme, táto realizácia a cesta má pre väčšinu horkosladký koniec, najmä pre Lestera, ktorý pri tom príde o život, ale tuším vo filme to už podľa mňa nezáležalo. Dokonca aj v posledných chvíľach, tesne predtým, ako mu Frank strelí do hlavy, sa zdá, že je v euforickom, takmer nirvanickom stave a dosiahol akési osvietenie, ktoré vždy hľadal. Výstrel sa odráža v niekoľkých výstreloch, ktoré ukazujú reakcie postáv na ňu, sprevádzaný tým, ako sa po incidente zmení život postáv.

Záverečné slovo

Dôvodom dlhovekosti a určitej nadčasovej príťažlivosti pre tieto filmy, ktoré vyšli na prelome storočí, je ich určitá spoločnosť, vyhýbanie sa negatívam všetkého, čo priniesla moderna. „Americká krása“ je toho ukážkovým príkladom. Odborne sa dotýka všeobecne náročných tém duševného väzenia, odcudzenia, krásy, nevyhnutnosti zhody a krízy stredného veku. Keď už som však povedal, že pri všetkej súčasnej zhode nemám v úmysle to v blízkej budúcnosti niekedy znovu zachytiť, pretože jeho význam často stojí cena: sebareflexia. Niekto, kto si film pozrel a bol ním ovplyvnený, jednoducho nemôže tvrdiť, že morosity jeho života, akokoľvek málo, sa mu nehrali pred očami, keď Lester predniesol posledný monológ. Ak ste tak nejak neurobili alebo stále nemáte, „niekedy budete“.

Čítajte viac v časti Vysvetľovače: John Wick 3 | Terminátor 2: Súdny deň | Videl