Príbeh dvoch komédií o dospievaní Netflixu
Kedy Všetko je na hovno! sa pripája Koniec ____ing sveta na zozname Netflix Originals v piatok bude mať streamovacia služba dve nové komédie o dospievaní, ktoré majú viac spoločného ako ich konfrontačné tituly. Aspoň na papieri.
Každé predstavenie sa sústreďuje na dvojicu outsiderov zo strednej školy, chlapca a dievča, z ktorých každý má jedného chýbajúceho rodiča. (V 10-dielnom americkom seriáli Everything sú chlapcov otec a matka dievčaťa preč; v osemdielnom British End je to naopak.) Chýbajúce mamy sú mŕtve, zmiznutí otcovia sú mŕtvi. Každá relácia hrá uštipačné hry vôľa alebo nechce, pričom na poslednú chvíľu nájde nekonečné spôsoby, ako predísť bozkom alebo ešte horšiemu. Každý chlapec galantne preberá plnú zodpovednosť za zločin, na ktorom bolo spolupáchateľom príslušné dievča.
Ale bez ohľadu na to, koľko štandardných prvkov tínedžerskej komédie tieto dve série zdieľajú, sú také odlišné ako noc a deň a niet pochýb o tom, ktorá z nich je tá temná. Tu je nápoveda: Vo Všetkom chlapec rapuje za spustenie požiarneho poplachu v školskej telocvični. Na konci, chlapec vezme rap za extrémne krvavé zabitie spáchané loveckým nožom.
Tu stojí za zmienku, že End, ktorý je rušivý, agresívne morbídny a zďaleka lepší z týchto dvoch seriálov, bol pôvodne vyrobený pre starú dobrú televíznu stanicu – minulý rok sa vysielal na britskom kanáli 4 pred príchodom na Netflix v januári.
Všetko bolo vyrobené priamo pre Netflix (vytvorili to Ben York Jones a Michael Mohan), ale okrem silných slov príliš nevyužíva licenciu, ktorá to umožňuje. Aj keď možno, keby to bolo v americkej televízii, nezahŕňalo by to implicitný vtip o umiestnení jeho príbehu v meste Oregon s názvom Boring a pomenovaní stredoškolských športových tímov Beavers.
ObrázokKredit...Netflix
Hlavnou charakteristikou relácie, ktorá môže odrážať americký pôvod, korene Netflixu alebo oboje, je kvalita výroby. Zdá sa, že bol zostavený z kúskov a kúskov šialencov a geekov, Stranger Things, filmy Johna Hughesa a – spôsobom, akým postavy neustále vystupujú v hudobných a divadelných predstaveniach v rámci príbehu – citlivosť Ryana Murphyho, producenta Glee, ktorý práve podpísal obrovskú zmluvu s Netflixom.
Luke (Jahi Di’Allo Winston) je vodcom tria nováčikov a začínajúcim filmárom. (Prvýkrát videl šliapať na bicykli po uliciach malého mesta, čo je obraz príbehu o dospievaní po Spielbergovi.) Tvrdo sa zaľúbi do dievčaťa Kate (Peyton Kennedy), ktorá má na to svoje dôvody. cítia sa odcudzení a ich vzťah sa odohráva počas nakrúcania školského filmu, ktorý spája porazených a cool deti.
Všetko má ľahké smiechy a ešte jednoduchšie plače, medzi ktorými je poriadna dávka výplne (je to ďalší príklad nadúvania Netflixu). Všetko je to prešpikované neúnavnými pripomienkami obdobia konca 90-tych rokov – odosielatelia Columbia House, videorekordéry a prehrávače Discman, Seinfeld, Hot Pockets, Run, Forrest, run. Keď postava skontroluje svoje tamagoči, je čas vzdať sa.
Koniec na základe a grafický román Charlesa Forsmana a ktorú napísala herečka Charlie Covell, stláča úplne inú sadu tlačidiel publika. Je to príbeh lásky na ceste, ktorý zvyšuje stávky – a testuje našu trpezlivosť – tým, že jeho 17-ročných hrdinov robí problematickými a spočiatku veľmi ťažko obľúbiteľnými.
James (Alex Lawther) je psychopat s vlastnou diagnózou, ktorý kedysi ponoril vlastnú ruku do fritézy a teraz sa zaoberá zabíjaním malých zvierat. Alyssa (Jessica Barden) je nákladná, čistá a jednoduchá – nahnevaná, znudená, namosúrená, odcudzená všetkému a všetkým. Priťahuje ju James, pretože je ešte nihilistickejší ako ona; nechá ju označiť, pretože sa rozhodol, že je čas začať zabíjať ľudí a ona sa stane ľahkou obeťou.
Tieto pocity sa menia, ako sa musia, zatiaľ čo dvojica brázdi krajinu v ukradnutom aute, preskakuje účty, kradne v obchode, čupí v prázdnom dome a občas sa potáca k vážnejším a násilnejším nešťastiam. Každý z nich tvrdo pracuje, aby si zachoval chladnú ľahostajnosť, no pani Covell im dáva komentáre, ktoré odhaľujú ich pochybnosti a túžby a pripomínajú nám, že sú to len deti, ktorým prerastá cez hlavu.
To je skutočný rozdiel medzi predstaveniami. (Hoci End má navrch v písaní, herectve – najmä pani Bardenovej – a ambíciách.) V americkom seriáli sú deti nakreslené ako miniatúrni dospelí, ktorí znášajú svojich trápnych, ale dobromyseľných rodičov. Britský seriál zobrazuje deti ako deti, vyjednávajúce o desivom procese dospievania medzi dospelými, ktorí budú pravdepodobne v najlepšom prípade ľahostajní, v horšom draví. Je to večné detstvo verzus koniec detstva. Či tak alebo onak, Netflix vás pokryje.