Škandinávska verzia The Bridge ( Bron/Broen ) začína telom položeným cez polcestu na moste medzi Dánskom a Švédskom.
Americká adaptácia Mosta kladie mŕtvolu na hranicu medzi Mexikom a Spojenými štátmi.
Toto Séria FX , ktorá začína v stredu, by mala byť rovnako dobrá alebo lepšia ako originál.
Najmä dánska televízia je známa zlovestnými, psychologicky hustými kriminálnymi seriálmi, ale je ťažké si predstaviť, že v kultúrnej kolízii medzi Kodaňou a Malmö existuje veľa, možno s výnimkou narcizmu malých rozdielov. (Švédski detektívi sa smejú nad prízvukom inšpektora z Kodane.)
Ciudad Juárez a El Paso sú na druhej strane bohaté na kultúrne rozdiely a sociálne nezhody. Ciudad Juárez, útočisko pre drogové kartely, má skutočnú, nedávnu a hroznú históriu vrážd a únosov: od roku 1993 tam boli zabité stovky žien a mnohé ďalšie sú nezvestné.
El Paso je, ak už nič iné, kritickým bodom súčasnej diskusie o reforme prisťahovalectva.
Povedané inak: Konzervatívnemu sudcovi na The Bridge sa po vynesení rozsudku proti mexickým denným robotníkom zatknutým za flákanie sa na rohu v El Pase vyhrážajú.
Televízia tento rok ponúkla vynaliezavosť, humor, vzdor a nádej. Tu sú niektoré z najvýznamnejších momentov, ktoré vybrali televízni kritici The Times:
Keď švédsky politik zaujme nepopulárne stanovisko, je to návrh na zavedenie poplatkov za knižnice.
Most, ktorý má väčší rozpočet, herecké obsadenie zahŕňajúce Diane Kruger (Inglourious Basterds) a Demian Bichir (Weeds) a oveľa horľavejšie pozadie, akosi zaostáva. Je hlasnejší, odvážnejší a otrasnejší ako originál a tiež nudnejší.
Most znepokojuje; len to nie je také zaujímavé.
To nie je vždy prípad adaptácií, či už ide o komédie ako Veep od HBO, ktorá bola prerobená z britskej show The Thick of It, alebo o drámy ako Showtime's Homeland, ktorá čerpá z izraelského seriálu Hatufim.
Overený recept na úspech neexistuje. Niektoré kópie sa držia blízko originálu a iné riffujú voľnejšie, no tí najlepší nájdu spôsob, ako urobiť ich verzie rovnako zaujímavé iným spôsobom. FX má zmysel pre nezvyčajné domáce predstavenia vrátane The Americans a American Horror Story.
Prebytok ambícií môže byť súčasťou problému s The Bridge. Kinematografia a hudba sú náladové, evokujúce a príliš rušivé – tvorba filmu je príliš sebavedomá, aby sa vôbec uvoľnila do skutočnej kreativity. Prelínajúce sa dejové línie sú možno až príliš podobne pochmúrne v tóne a rovnomernom odtieni. Komiks nie je potrebný pre dobrý kriminálny seriál, ale kontrast veľmi pomáha.
A potom je tu hrdinka, detektívka Sonya Cross. Pani Krugerová, ktorá ju hrá, je možno ešte severskejšia a klasicky krajšia ako jej švédska kolegyňa Sofia Helin. Sonya je nezvyčajná, s viac ako náznakom Aspergerovho syndrómu. A nanešťastie pre pani Krugerovú je latka pre psychicky postihnuté bojovníčky už vysoko: Claire Danes ako bipolárna C.I.A. analytička v Homelande, Emily Deschanel ako bezcitná forenzná antropologička v Bones, či dokonca duchovia šepkajúca duchov Patricia Arquette si zahrali v zrušenej sérii Medium.
Pani Krugerová je v tejto úlohe primerane nevhodná a chladná, ale zosobnenie sa jej úplne nedarí – zdá sa, že Sonyina necitlivosť sa zapína a vypína bez akéhokoľvek usmerňujúceho dôvodu. To môže byť dôvod, prečo americká verzia telegrafuje detektívov stav spôsobom, ktorý škandinávsky originál neurobil. Soniin šéf jej pripomína, aby nadviazala očný kontakt s príbuznými obete a aby navštívila dámsku toaletu, keď je čas vymeniť si košeľu. Originál nechal divákov nahliadnuť do hrdinkinej poruchy šikmejšie.
Pán Bichir si ľahšie zahrá pokrčeného, vyhoreného mexického detektíva Marca Ruiza, čestného policajta, ktorý sa musí predierať húfom korupcie, úplatkárstva a násilia na svojom vlastnom policajnom oddelení, aby vyšetril vraždu. On a Sonya tvoria pár, pretože vražda spadá pod spoločnú jurisdikciu a samozrejme sa k sebe nehodia, ale kupodivu sa k sebe hodia.
Zdá sa, že premisa Mosta sa dokonale hodí na texasko-mexickú hranicu, no ako kriminálna dráma sa ukazuje byť menšia ako súčet jej predelov.